Այս քմահաճ և երբեմն տարօրինակ ոճը, որը իշխում էր Եվրոպայի ճարտարապետության և արվեստի վրա տասնվեցերորդ դարի վերջից մինչև տասնութերորդ դարի կեսերը, հաստատվեց ազգային գծերով պետությունների ինտենսիվ ստեղծման դարաշրջանում: Նա սերտորեն կապված էր եկեղեցու և արիստոկրատական շրջանակների հետ։ Բարոկկո ոճը փառաբանեց և առաջ մղեց նրանց իշխանությունը: Ուստի, նրան նախ և առաջ հատկանշական է շքեղությունը, մեծամտությունը և դիտարժան ակնոցների հանդեպ պաթետիկ նախասիրությունը։ Այս ոճը համատեղում է պատրանքն ու իրականությունը, կան մասշտաբների և ռիթմերի ուժեղ հակադրություններ, ինչպես նաև հյուսվածքներ և նյութեր, ստվերներ և լույս:
Բարոկկոյի նկարագրություն
Հենց այս ոճը սկզբում չկոչվեց՝ տարօրինակ, հակված է ավելորդությունների, ծիծաղելի, հավակնոտ, անբնական… Այս բնութագրերը իր սկզբնավորման դարաշրջանում հնչում էին որպես ծաղրի: Եվ ամեն ինչ այն պատճառով, որ բարոկկոն չէր համապատասխանում հին արվեստի և ճարտարապետության այն ժամանակվա կանոններին:
Բայց աստիճանաբար ճարտարապետությունը սկսեց ձեռք բերել նոր առաջնահերթություններ և որակ։ Բարոկկոն ծագել է Իտալիայում։ Հենց այս երկիրն էր այն ժամանակ մշակույթի կենտրոնը, որտեղից այս ոճը սկսեց իր հաղթարշավըերթ Եվրոպայով. Եվ յուրաքանչյուր նահանգում բարոկկոն ձեռք բերեց իր ազգային առանձնահատկությունները։
Բարոկկո ճարտարապետությունը, ներառյալ Ռուսաստանում, առաջին հերթին տպավորում է իր ծավալով և բարդությամբ: Բնորոշվում է բարդ, որպես կանոն, կորաձև ձևերի, լայնածավալ սյունաշարերի առատությամբ։ Այն ժամանակվա շենքերի ճակատներին և դրանց ինտերիերում առկա են քանդակների առատություն։ Կան նաև բարդ ձևերով բազմաշերտ գմբեթներ։ Բարոկկո ճարտարապետության վառ օրինակ է Սբ. Պետրոսը Վատիկանում. Ոճի տարբերակիչ դետալներն են ատլանտները, կարյատիդները, հենակետային կամարները և սյուների դեր խաղալը, ինչպես նաև մասկարոնները՝ մարդու գլխի կամ կենդանու դնչիկի տեսքով քանդակագործական զարդեր։
Հենց ճարտարապետության մեջ, ըստ մասնագետների, բարոկկոն ներկայացվեց իր ողջ բազմազանությամբ և ամբողջականությամբ: Դժվար է թվարկել բոլոր այն ճարտարապետներին, ովքեր իրենց աշխատանքները ստեղծում են այս ոճով։ Սրանք են իտալացիներ Բերնինին, Մադերնան և Բորոմինին, լեհ Յան Գլաուբիցը և շատ ուրիշներ։ Ռուսաստանում ճարտարապետը, որի ստեղծագործությունները կարելի է դասել որպես բարոկկո, համարվում է առաջին հերթին Բ. Ռաստրելին: Պետք է ասել, որ մեզ մոտ այն յուրովի է զարգացել։.
Ռուսական բարոկկոյի ծնունդ
Տասնութերորդ դարի սկիզբը Ռուսաստանում նշանավորվեց խոշոր իրադարձություններով: Հաջողությամբ ավարտված Հյուսիսային պատերազմի և Պետրոս Առաջինի բազմաթիվ բարեփոխումների արդյունքում երկիրը սկսեց զարգանալ ինչպես մշակութային, այնպես էլ տնտեսապես։ Սանկտ Պետերբուրգի առաջացումը նույնպես կարևոր իրադարձություն էր, այն նշանավորեց ոչ միայն մեր, այլև համաշխարհային ճարտարապետության պատմության նոր փուլի սկիզբը։ Քանի որսա սկսեց, փաստորեն, բարոկկոյի տարածումը 18-րդ դարի ճարտարապետության մեջ: Ռուսաստանում մայրաքաղաքն ու նրա արվարձանները կառուցելու համար հավաքվել էին ոչ միայն հայրենական, այլև Արևմտյան Եվրոպայի ճարտարապետները։ Քաղաքաշինության վիթխարի խնդիրների լուծումն իրականացվել է ռուսական ճարտարապետության ավանդույթների հիման վրա։
Արևմտյան Եվրոպայի միտումներ
Այնուամենայնիվ, Պետերբուրգի ճարտարապետությունը Պետեր I-ի ժամանակաշրջանում, և սա տասնութերորդ դարի առաջին քառորդն է, թեև այն զարգացել է որպես իսկապես ազգային, տեղական առանձնահատկություններին համապատասխան, միևնույն ժամանակ արտացոլել է արդյունքները. արևմտաեվրոպական շինարարության բազմաթիվ ոճերի զարգացում։ Առաջացավ մեր և օտար ճարտարապետական ոճերի որոշակի միաձույլ և շատ օրգանական միաձուլում։ Այսպես սկսվեց բարոկկոյի դարաշրջանը Ռուսաստանում։
Միևնույն ժամանակ, արևմտաեվրոպական ոճերի յուրացման և ստեղծագործական մշակման գործընթացը, ըստ էության, սկիզբ է առել տասնհինգերորդ դարում, երբ իտալացիները եկան Մոսկվայում աշխատելու Իվան III-ի օրոք։ XVII դարի երկրորդ կեսին օտարերկրացիների ազդեցությունը մեծացավ, երբ ռուսական ճարտարապետության մեջ աստիճանաբար սկսեցին տարածվել դեկորատիվ սյուներն ու գավազանները, ֆրոնտոնները, արխիտրավները և քանդակագործական մոտիվները։։
Բարոկկո ոճը Ռուսաստանում
Մեր երկրում նա երկար ժամանակ չէր կարողանում ինքնահաստատվել. Չնայած այն հանգամանքին, որ քննադատները տապալեցին կլասիցիզմը ճարտարապետության մեջ, այնուամենայնիվ նրանք այլընտրանք չտեսան «սյուներին ու գմբեթներին»։ Բուռն քննարկվում էին նեոգոթիկայի և նեովերածննդի արժանիքները, սակայն Ռուսաստանում խուսափում էին «բարոկկո» տերմինից։ Հայտնի ճարտարապետ Բրյուլովը վրդովվել է Իտալիա կատարած այցի ժամանակ«այլասերված ճաշակը» և Բորոմինիի ստեղծագործությունների անհեթեթությունը։
Եվ միայն XIX դարի ութսունական թվականներին հին ռուսական ճարտարապետության հետազոտող Ն. Սուլթանովը ներմուծեց «ռուսական բարոկկո» տերմինը։ Ռուսաստանում նրանք նշում էին տասնյոթերորդ դարի նախապետրինյան ճարտարապետությունը: Այդ ժամանակից ի վեր ի հայտ է եկել կայուն հայեցակարգ, ըստ որի այս ոճի առաջին փուլը ձևավորվել է 1640-ական թվականներին։
Լիխաչովի բնորոշմամբ՝ Ռուսաստանում բարոկկոն վերցրել է Վերածննդի դարաշրջանի որոշ առանձնահատկություններ, որոնք երբեք ամբողջությամբ չեն դրսևորվել։ Այնուամենայնիվ, Ռուսաստանում և ընդհանրապես աշխարհում «ռուսական բարոկկո» տերմինը ոչ բոլոր մասնագետներն են ընդունում։ Ուստի այն համարվում է պայմանական, իսկ անվանումը վերցված է չակերտներով։
Ֆորմալ առումով այս ոճն իր որակներով մոտ է մաներիզմին։ Այն առանձնացնում է մի քանի փուլ՝ «Նարիշկին», «Գոլիցին», «Պետրին բարոկկո Ռուսաստանում» (18-րդ դար, առաջին քառորդ) և «հասուն»՝ նկատի ունենալով Էլիզաբեթյան ժամանակները։ Վերջին ոճը առավել վառ կերպով մարմնավորված է Ֆ. Ռաստրելի Կրտսերի ստեղծագործություններում՝ Սանկտ Պետերբուրգի բազմաթիվ շենքերում:
Նարիշկինսկոե կամ մոսկովյան բարոկկո
Այս ոճը վերաբերում է մի խումբ եկեղեցիների, որոնք կառուցվել են այս հայտնի բոյար ընտանիքի կողմից: Նարիշկինի բարոկկո ոճը Ռուսաստանում ներկայացված է տասնյոթերորդ դարի վերջի և տասնութերորդ դարի սկզբի ճարտարապետության այնպիսի գործերով, ինչպիսիք են Ֆիլիի և Տրոիցկի-Լիկովոյի, Ուբորի և Դուբրովիցիի եկեղեցիները, ինչպես նաև Մարոսեյկայի վրա կանգնեցված Վերափոխումը::
Մասնագետներն այն որոշ չափով անվանում են նրա հետագա փուլը, որտեղ փոխակերպված ձևերըԱրևմտաեվրոպական ճարտարապետություն, ինչպիսիք են պատվերները և դրանց տարրերը, բարոկկո ծագման դեկորատիվ մոտիվները և այլն:
Նարիշկինի ոճի առանձնահատկությունները ճարտարապետության մեջ
Այն առաջացել է մեր ճարտարապետության համար շրջադարձային կետում: Հենց այդ ժամանակ էր, որ Եվրոպայից եկող միտումները աստիճանաբար սկսեցին ներթափանցել ռուսական պատրիարքական ոճ: Այն, ինչ այն տարբերում է 16-րդ դարի ճարտարապետությունից, ուղղահայաց թափանցող էներգիան է, որը սահում է պատերի եզրերով և դուրս է նետում փարթամ, նախշավոր ալիքներ:
Ռուսական ճարտարապետության այս դարաշրջանի շենքերը բնութագրվում են հակասական միտումների խառնուրդով, շենքերում նկատվում է կառուցվածքների և դեկորատիվ հարդարման տարասեռություն: Ռուսաստանում, հատկապես Մոսկվայում, «Նարիշկին» բարոկկոյի շենքերում կան եվրոպական մաներիզմի հստակ գծեր և գոթականի արձագանքներ, կա մի քիչ Վերածնունդ և ռոմանտիզմ, և այս ամենը միաձուլվում է փայտե և հին ռուսերենի ավանդույթներին: քարե ճարտարապետություն.
Գոլիցին ոճ
Աստիճանաբար Ռուսաստանում սկսվեց բարոկոյի զարգացումը: Նարիշկինյան ոճը մոսկովյան ճարտարապետության մեջ փոխարինվեց մեկ այլ ոճով` Գոլիցին ոճով, որը համարվում է անցումային: Նրա ծաղկման շրջանը տասնութերորդ դարի առաջին տասնամյակում էր, և նրա ազդեցությունը շարունակվեց մինչև նույն դարի կեսերը։
Ռուսաստանում այս բարոկկո ոճով կառուցված առաջին շենքերը Դուբովիցիում, Պերովում, Վոլինսկիում գտնվող եկեղեցիներն են, Կալուգայի Լաուրենտյան վանքը: Ի տարբերություն «Նարիշկինի»՝ «Գոլիցին» շենքերի դեկորատիվ հարդարման մեջ օգտագործվում են ավելի զուտ բարոկկո տարրեր։ Այնուամենայնիվ, դրանց դիզայնի լուծումներըմեկուսացված ծավալների կոմպոզիցիաները և զանգվածների փակ բնույթն ավելի մոտ են եվրոպական վերածննդին։ Պլանի պարզությունը ձևերի պարզությամբ, զուգորդված ինտերիերի հարուստ ձևավորման հետ, Ռուսաստանում շատ բարոկկո հուշարձաններ են դարձնում հին ռուսական ճարտարապետության դասական օրինակների հետ կապված: Սա հատկապես ակնհայտ է ավելի ուշ շենքերում՝ Մոսկվայի Պետրոս և Պողոս եկեղեցում, ինչպես նաև Տրոեկուրովում և Յակիմանկայում։
Ստրոգանովի ոճ
Տասնյոթերորդ դարավերջի և տասնութերորդ դարի սկզբի ռուսական ճարտարապետության այս ոճական ուղղությունը բնորոշ է հայտնի արդյունաբերողի պատվերով շինություններին, ում անունով էլ այն կոչվել է։
Ստրոգանովի հուշարձանները տարբերվում են մոսկովյան բարոկկոյի դարաշրջանի ավելի արմատական հուշարձաններից՝ պահպանելով ռուսական եկեղեցիների համար ավանդական հինգ գմբեթավոր ուրվագիծը, որի վրա կիրառված է բարոկկո շքեղ դեկոր՝ ասես ձեռքով ձևավորված։ Դրանց թվում են Կազանսկայան Ուստյուժնայում, Սմոլենսկայան Գորդեևկա գյուղում, Ռոժդեստվենսկայա Նիժնի Նովգորոդում և շատ այլ եկեղեցիներ, ինչպես նաև Սոլվիչեգոդսկում կառուցված Վվեդենսկի տաճարը:
Պետրին բարոկկո
Այս տերմինը արվեստի պատմաբանների կողմից կիրառվում է այն ճարտարապետական ոճի նկատմամբ, որը հաստատվել է Պետրոս I-ի կողմից և լայնորեն կիրառվել Սանկտ Պետերբուրգում։ Սահմանափակվելով պայմանական սահմաններով՝ նա ավելի շատ առաջնորդվել է շվեդ, գերմանացի և հոլանդացի ճարտարապետների նմուշներով։ Բարոկկո ճարտարապետությունը Ռուսաստանում Մեծ ռեֆորմատորի օրոք հիմնականում էկլեկտիկ շինություններ էր՝ հակված կլասիցիզմի և գոթական հնության: Նվազեցնել Պետրոսի ճարտարապետների լուծումների ամբողջ բազմազանությունըայս ոճը հնարավոր է միայն պայմանականության չափով։
Այս ժամանակի ճարտարապետությունը բնութագրվում է ծավալային կոնստրուկցիաների պարզությամբ, ունի բազմաթիվ հստակ հոդակապություններ և հարդարման զսպվածություն, հաճախ նկատվում է ճակատների հարթ մեկնաբանություն։ Ի տարբերություն Ռուսաստանում Նարիշկինի բարոկկոյի, Պետրին բարոկկոն ներկայացնում է բյուզանդական ավանդույթների վճռական մերժումը, որոնք գերակշռում էին մեր ճարտարապետների վրա գրեթե յոթ դար: Միևնույն ժամանակ, կա տարբերություն Գոլիցինյան ոճից՝ ոգեշնչված ուղղակիորեն իտալական կամ ավստրիական մոդելներից։
Ականավոր ներկայացուցիչներ
Ռուսաստանում բարոկկոյի զարգացման գործում անգնահատելի դեր են խաղացել ոչ միայն ռուսները, այլև շատ հայտնի օտարերկրյա ճարտարապետներ: Արևմտյան դպրոցի ներկայացուցիչներից մեկը, ով գործել է մեր երկրում, Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելին է՝ իտալացի քանդակագործի որդին, ով ծառայել է Լյուդովիկոս XIV թագավորի արքունիքում։ Դատելով իր կենսագիրների խոսքերից՝ նա իր շինարարական փորձը ձեռք է բերել Ռուսաստանում։ Լինելով շատ շնորհալի նկարիչ՝ Ռաստրելին կարողացավ ապացուցել իրեն հմուտ ճարտարապետ և շատ բարձր տեղ գրավել արքունիքում՝ ստանալով «գլխավոր ճարտարապետի» պաշտոնը։ Նրա ստեղծագործությունն իր գագաթնակետին հասավ 1740-1750 թվականներին։
Ռուսաստանում բարոկկոյի այլ նշանավոր ներկայացուցիչներն են Ա. Վ. Կվասովը, ով նախագծել և կառուցել է Ցարսկոյե Սելոյի մեծ պալատը մինչև Ռաստրելլիի կողմից իրականացված վերակառուցումը։ Նրա գործին է վերագրվում նաեւ Սուրբ Աստվածածնի Վերափոխման եկեղեցին, որը չի պահպանվել Սեննայա հրապարակում։ Ռուսական բարոկկոյի դարաշրջանի ոչ պակաս հայտնի ճարտարապետներն են Պ. Տրեզինին, Ա. Վիստան և, իհարկե, աշխատած. Ռուսաստանում 1760 - 1770 թվականներին այս ոճի վառ օտարերկրյա ներկայացուցիչ Անտոնիո Ռինալդին: Վերջինս, դեռևս «ծերացող» բարոկկոյի ազդեցության տակ գտնվող իր վաղ շենքերում, հետագայում անցավ մեր երկրում նոր ի հայտ եկած կլասիցիզմին։ Այնուամենայնիվ, անհնար է միանշանակ ասել, որ Ռինալդին հենց այս վաղ ոճի ներկայացուցիչն է։
Ռուսական բարոկկոյի դարաշրջանի շենքեր
Ռաստրելլիի հայտնի ստեղծագործությունը Սմոլնի վանքի անսամբլն է, որը կառուցվել է 1748-1764 թվականներին Սանկտ Պետերբուրգում։ Այն ստեղծվել է նախորդ դարերի նմանատիպ անսամբլների ռուսական ավանդույթներով։ Ոչ պակաս հայտնի են երկու Էլիզաբեթական ազնվականների պալատները, որոնք գտնվում են հյուսիսային մայրաքաղաքում` Ս. Ստրոգանովի և Մ. Վորոնցովի: Սակայն Ռաստրելլիի ստեղծագործությունների շարքում առաջին տեղում, իհարկե, Ձմեռային պալատն է, որը կանգնեցվել է ութ տարի։ Այն ավարտվել է 1762 թվականին։ Հենց այստեղ էլ ամենաբարձր աստիճանի դրսևորվեց այս ճարտարապետի տաղանդը։ Բարոկկո ոճի մյուս գլուխգործոցներից են Մեծ պալատը Ցարսկոյե Սելոյում և շատ ուրիշներ: Նրանք բոլորը շատ հստակ բնութագրում են այն ոճը, որը տիրում էր XVIII դարի կեսերին Ռուսաստանում։ Հատկանշական ճարտարապետ Պ. Տրեզզինիի աշխատանքի էվոլյուցիան ընդգծված է Ֆեդորովսկայա եկեղեցում, որը գտնվում է Ալեքսանդր Նևսկու Լավրայում։ Այսօր շատ են վեճերը, թե ում է պատկանում Վլադիմիրսկայա հրապարակում կառուցված համանուն տաճարը։ Այնուամենայնիվ, շատերը հակված են կարծելու, որ դա անհայտ վարպետ չէր, մասնավորապես Պ. Տրեզինին, ով, ասես մրցելով Ռաստրելիի հետ, 1760 թվականի վերջին ստեղծել է զարմանալի գեղեցկությամբ այս եկեղեցին։ Պետք է ասել, որ ցավոք.այս ճարտարապետին պատկանող շատ շենքեր հետագայում վերակառուցվեցին կամ պարզապես անհետացան։
Հետևեց իր գործընկերներին և Ռինալդիին, ով ստեղծեց մի քանի ուղղափառ եկեղեցիներ՝ համադրելով բարոկկոյի շատ տարրեր: Մասնավորապես, դրանք են Սուրբ Անդրեասի տաճարն իր հինգ գմբեթավոր գմբեթներով և բարձր բազմաշերտ զանգակատանը, Պետրոս և Պողոս ամրոցում գտնվող Նավակատունը, Չինական և Մարմարե պալատները: Վերջինս համարվում է եզակի երեւույթ ռուսական ճարտարապետության մեջ։
