Գույնը հսկայական դեր է խաղում ոչ միայն արվեստում, այլև առօրյա կյանքում։ Քչերն են մտածում, թե երանգների տարբեր համակցությունները որքանով են ազդում մարդու ընկալման, տրամադրության և նույնիսկ մտածողության վրա: Սա մի տեսակ երեւույթ է, որը գործում է սեփական թվացյալ ուրվական, բայց հստակ օրենքներով։ Հետևաբար, այնքան էլ դժվար չէ այն ստորադասել սեփական կամքին, որպեսզի այն աշխատի դեպի լավը. պետք է միայն պարզել, թե ինչպես է այն աշխատում:
Հայեցակարգ
Գույնը օպտիկական տիրույթում էլեկտրամագնիսական ճառագայթման սուբյեկտիվ բնութագիրն է, որը որոշվում է առաջացող տեսողական տպավորության հիման վրա: Վերջինս կախված է բազմաթիվ ֆիզիոլոգիական և հոգեբանական պատճառներից։ Նրա ըմբռնման վրա կարող են հավասարապես ազդել նրա սպեկտրալ կազմը և ընկալող անձի անհատականությունը:
Պարզ ասած, գույնն այն տպավորությունն է, որը մարդը ստանում է, երբ լույսի ճառագայթը թափանցում է ցանցաթաղանթ: Նույն սպեկտրային կազմով լույսի ճառագայթը կարող է տարբեր պատճառներ առաջացնելսենսացիաներ տարբեր մարդկանց մոտ՝ պայմանավորված աչքի զգայունության տարբերակիչ հատկանիշներով, ուստի յուրաքանչյուր մարդու համար երանգը կարող է տարբեր կերպ ընկալվել։
Ֆիզիկա
Գունային տեսողությունը, որը հայտնվում է մարդու մտքում, ներառում է իմաստային բովանդակություն: Երանգը ստացվում է լույսի ալիքների կլանմամբ. օրինակ, կապույտ գնդակն այսպիսի տեսք ունի միայն այն պատճառով, որ նյութը, որից այն պատրաստված է, կլանում է լույսի ճառագայթի բոլոր երանգները, բացառությամբ կապույտի, որն արտացոլում է: Հետևաբար, երբ մենք խոսում ենք կապույտ գնդակի մասին, մենք միայն նկատի ունենք, որ նրա մակերեսի մոլեկուլային կազմը ունակ է կլանել սպեկտրի բոլոր գույները, բացառությամբ կապույտի: Գնդակն ինքնին տոն չունի, ինչպես մոլորակի ցանկացած առարկա: Գույնը ծնվում է միայն լուսավորության, աչքի կողմից ալիքների ընկալման և ուղեղի կողմից այդ տեղեկատվության մշակման գործընթացում։
Երանգի և դրա հիմնական բնութագրերի հստակ տարբերությունը կարելի է ձեռք բերել՝ համեմատելով աչքերի և ուղեղի միջև: Հետևաբար, արժեքները կարող են որոշվել միայն գույնը համեմատելով մեկ այլ ախրոմատիկ երանգի հետ, ինչպիսիք են սևը, սպիտակը և մոխրագույնը: Ուղեղը նաև ի վիճակի է համեմատել երանգը սպեկտրի այլ քրոմատիկ երանգների հետ՝ վերլուծելով տոնը: Ընկալումը վերաբերում է հոգեֆիզիոլոգիական գործոնին:
Հոգեֆիզիոլոգիական իրականությունը, ըստ էության, գունային էֆեկտ է։ Ներդաշնակ կիսատոններ կիրառելիս երանգը և դրա ազդեցությունը կարող են համընկնել. այլ իրավիճակներում գույնը կարող է փոխվել:
Կարևոր է իմանալ ծաղիկների հիմնական բնութագրերը: Այս հայեցակարգը ներառում է ոչ միայն իր փաստացի ընկալումը, այլև դրա վրա տարբեր գործոնների ազդեցությունը։
Հիմնական և առաջադեմ
Որոշակի զույգ գույների խառնումը կարող է սպիտակի տպավորություն թողնել: Կոմպլեմենտար են հակադիր երանգները, որոնք խառնվելիս տալիս են մոխրագույն: RGB եռյակն անվանվել է սպեկտրի հիմնական գույներից՝ կարմիր, կանաչ և կապույտ: Լրացուցիչ այս դեպքում կլինի ցիանը, մանուշակագույնը և դեղինը: Գունավոր անիվի վրա այս երանգները գտնվում են հակադիր, միմյանց դեմ այնպես, որ գույների երկու եռյակի արժեքները փոխարինվեն:
Եկեք խոսենք ավելին
Գույնի հիմնական ֆիզիկական բնութագրերը ներառում են հետևյալ տարրերը՝
- պայծառություն;
- հակադրություն (հագեցվածություն).
Յուրաքանչյուր բնութագիր կարելի է չափել քանակապես: Գույնի հիմնական բնութագրերի միջև հիմնարար տարբերությունն այն է, որ պայծառությունը ենթադրում է թեթևություն կամ խավար: Սա դրա մեջ բաց կամ մուգ բաղադրիչի պարունակությունն է՝ սև կամ սպիտակ, մինչդեռ կոնտրաստը տեղեկատվություն է հաղորդում մոխրագույն տոնի բովանդակության մասին. որքան փոքր է այն, այնքան բարձր է կոնտրաստը։
Նաև ցանկացած երանգ կարելի է նշել երեք յուրահատուկ կոորդինատներով, որոնք ներկայացնում են գույնի հիմնական բնութագրերը.
- տոն;
- թեթևություն;
- հագեցվածություն.
Այս երեք ցուցիչները կարող են որոշել որոշակի երանգ՝ սկսած հիմնական տոնից։ Գույնի հիմնական բնութագրերը և դրանց հիմնարար տարբերությունները նկարագրված են կոլորիստիկայի գիտության կողմից, որը զբաղվում է խորը ուսումնասիրությամբ.այս երևույթի հատկությունները և դրա ազդեցությունը արվեստի և կյանքի վրա։
Տոն
Գույնի հատկանիշը պատասխանատու է սպեկտրում երանգի տեղակայման համար: Քրոմատիկ տոնն այսպես թե այնպես վերագրվում է սպեկտրի այս կամ այն մասին: Այսպիսով, երանգները, որոնք գտնվում են սպեկտրի նույն մասում (բայց տարբերվում են, օրինակ, պայծառությամբ) կպատկանեն նույն տոնայնությանը: Երբ փոխում եք երանգի դիրքը սպեկտրի երկայնքով, նրա գունային բնութագրիչը փոխվում է: Օրինակ՝ կապույտը կանաչի տեղափոխելը փոխում է երանգը դեպի կապույտ: Շարժվելով հակառակ ուղղությամբ՝ կապույտը հակված կլինի դեպի կարմիր՝ ստանալով մանուշակագույն երանգ։
Ջերմություն և սառնություն
Հաճախ տոնայնության փոփոխությունը կապված է գույնի ջերմության և սառնության հետ։ Կարմիր, կարմիր և դեղին երանգները դասակարգվում են որպես տաք՝ դրանք կապելով կրակոտ, «տաքացնող» գույների հետ։ Դրանք կապված են մարդու ընկալման մեջ համապատասխան հոգեֆիզիկական ռեակցիաների հետ։ Կապույտը, մանուշակագույնը, կապույտը խորհրդանշում են ջուրը և սառույցը՝ նկատի ունենալով սառը երանգները: «Ջերմության» ընկալումը կապված է անհատի անհատականության ինչպես ֆիզիկական, այնպես էլ հոգեբանական գործոնների հետ՝ նախասիրություններ, դիտորդի տրամադրություն, նրա հոգե-հուզական վիճակ, շրջակա միջավայրի պայմաններին հարմարվողականություն և շատ ավելին: Կարմիրը համարվում է ամենատաքը, կապույտը՝ ամենացուրտը։
Անհրաժեշտ է ընդգծել նաև աղբյուրների ֆիզիկական բնութագրերը։ Գույնի ջերմաստիճանը մեծապես կապված է որոշակի երանգի ջերմության սուբյեկտիվ զգացողության հետ: Օրինակ, ջերմային ուսումնասիրության տոնըերբ ջերմաստիճանը բարձրանում է, այն անցնում է սպեկտրի «ջերմ» երանգներով՝ կարմիրից մինչև դեղին և վերջապես՝ սպիտակ: Այնուամենայնիվ, ցիանն ունի ամենաբարձր գույնի ջերմաստիճանը, բայց դեռ համարվում է սառը երանգ:
Գունավոր գործոնի շրջանակներում հիմնական բնութագրերի թվում է նաև ակտիվությունը: Կարմիրն ամենաակտիվն է, իսկ կանաչը՝ ամենապասիվը։ Այս հատկանիշը կարող է նաև որոշակիորեն փոխվել տարբեր մարդկանց սուբյեկտիվ հայացքի ազդեցությամբ։
Թեթևություն
Նույն երանգի և հագեցվածության երանգները կարող են վերաբերել տարբեր աստիճանի թեթևության: Դիտարկենք այս հատկանիշը կապույտ լույսի ներքո: Այս հատկանիշի առավելագույն արժեքով այն կմոտենա սպիտակին՝ ունենալով փափուկ կապտավուն երանգ, և որքան նվազում է արժեքը, կապույտն ավելի ու ավելի է նմանվելու սևին։
Ցանկացած տոն կդառնա սև, երբ թեթևությունն իջեցվի, և սպիտակ, երբ թեթևությունը մեծանա:
Հարկ է նշել, որ այս ցուցանիշը, ինչպես և գույնի մյուս հիմնական ֆիզիկական բնութագրերը, կարող է մեծապես կախված լինել մարդու ընկալման հոգեբանության հետ կապված սուբյեկտիվ պայմաններից:
Ի դեպ, տարբեր երանգների երանգները, թեկուզ նույն իրական թեթեւությամբ ու հագեցվածությամբ, տարբեր կերպ են ընկալվում մարդու կողմից։ Դեղինն իրականում ամենաթեթևն է, իսկ կապույտը քրոմատիկ սպեկտրի ամենամուգ երանգն է:
Բարձր հատկանիշով դեղինը տարբերվում է սպիտակից, նույնիսկ ավելի քիչ, քան կապույտը սևից: Պարզվում է, որ դեղին տոնն ունի նույնիսկ ավելի մեծ սեփական թեթեւություն, քանկապույտը բնութագրվում է «մութով»:
Հագեցվածություն
Հագեցվածությունը քրոմատիկ երանգի և դրա հավասար ախրոմատիկ թեթևության միջև տարբերության մակարդակն է: Ըստ էության, հագեցվածությունը գույնի խորության կամ մաքրության չափանիշ է: Նույն տոնի երկու երանգները կարող են տարբեր աստիճանի գունաթափվել: Քանի որ հագեցվածությունը նվազում է, յուրաքանչյուր գույն ավելի կմոտենա մոխրագույնին:
Հարմոնիա
Գույնի ևս մեկ ընդհանուր բնութագրիչ, որը նկարագրում է մարդու տպավորությունները մի քանի երանգների համադրության մասին։ Յուրաքանչյուր մարդ ունի իր նախասիրություններն ու նախասիրությունները: Ուստի մարդիկ տարբեր պատկերացումներ ունեն տարբեր տեսակի գույների ներդաշնակության ու աններդաշնակության մասին (նրանց բնորոշ գունային հատկանիշներով)։ Ներդաշնակ համակցությունները կոչվում են տոնով կամ երանգներով սպեկտրի տարբեր միջակայքներից, բայց միանման թեթևությամբ: Որպես կանոն, ներդաշնակ համադրությունները բարձր կոնտրաստ չեն ունենում։
Ինչ վերաբերում է այս երևույթի հիմնավորմանը, ապա այս հայեցակարգը պետք է դիտարկել սուբյեկտիվ կարծիքներից և անձնական ճաշակներից մեկուսացված: Ներդաշնակության տպավորություն է առաջանում փոխլրացնող գույների օրենքի իրականացման պայմաններում. հավասարակշռության վիճակը համապատասխանում է միջին թեթևության մոխրագույն տոնին: Այն ստացվում է ոչ միայն սևն ու սպիտակը խառնելով, այլ նաև մի քանի լրացուցիչ երանգներ, եթե դրանք որոշակի համամասնությամբ պարունակում են սպեկտրի հիմնական գույները։ Բոլոր համակցությունները, որոնք խառնելիս մոխրագույն չեն տալիս, համարվում են աններդաշնակ։
Contrasts
Հակադրությունը երկուսի տարբերությունն էերանգներ՝ պարզաբանելով դրանք համեմատելով։ Ուսումնասիրելով գույնի հիմնական բնութագրերը և դրանց հիմնարար տարբերությունները՝ կարելի է առանձնացնել կոնտրաստային դրսևորումների յոթ տեսակ՝
- Հակադրական համեմատություններ. Առավել ցայտուն են երփներանգ կապույտը, դեղինն ու կարմիրը։ Երբ հեռանում եք այս երեք երանգներից, երանգի ինտենսիվությունը թուլանում է։
- Մութի և լույսի հակադրություն. Կան նույն գույնի առավելագույն բաց և առավելագույն մուգ երանգներ, որոնց միջև կան անթիվ դրսևորումներ։
- Սառը և տաքի հակադրություն. Կարմիրն ու կապույտը ճանաչվում են որպես հակադրության բևեռներ, իսկ մյուս գույները կարող են լինել ավելի տաք կամ սառը` համաձայն այլ սառը կամ տաք երանգների հետ: Այս հակադրությունը հայտնի է միայն համեմատության մեջ։
- Կոնտրաստ կոմպլեմենտար գույներ. այն երանգները, որոնք խառնվելիս տալիս են չեզոք մոխրագույն: Հակառակ հնչերանգները միմյանց կարիք ունեն հավասարակշռելու համար: Լրացուցիչ գույների զույգերն ունեն իրենց տեսակի հակադրություններ. դեղինը և մանուշակագույնը լույսի և մուգի հակադրությունն են, իսկ կարմիր-նարնջագույնը և կապույտ-կանաչը տաք և սառը են:
- Միաժամանակյա հակադրություն - միաժամանակյա. Սա այնպիսի երևույթ է, երբ աչքերը որոշակի գույն ընկալելիս լրացուցիչ երանգի կարիք ունեն, իսկ դրա բացակայության դեպքում այն ինքնուրույն է առաջացնում։ Միաժամանակ առաջացած երանգները իրականում գոյություն չունեցող պատրանք են, սակայն այն ստեղծում է գունային համակցությունների ընկալման հատուկ տպավորություն։
- Հագեցվածության կոնտրաստը բնութագրում է հագեցած գույների հակադրությունը խունացած գույներով: Երևույթը հարաբերական է՝ տոնայնություն, նույնիսկ առանց լինելումաքուր, կարող է ավելի վառ երևալ խունացած երանգի կողքին:
- Գույնի տարածման հակադրությունը նկարագրում է գունային հարթությունների փոխհարաբերությունները: Այն ունի մյուս բոլոր հակադրությունները ուժեղացնելու ունակություն:
Տարածական ազդեցություն
Գույնն ունի հատկություններ, որոնք կարող են ազդել խորության ընկալման վրա՝ մթության և լույսի հակադրությունների, ինչպես նաև հագեցվածության փոփոխության միջոցով: Օրինակ, բոլոր բաց երանգները մուգ ֆոնի վրա տեսողականորեն դուրս կգան:
Ինչ վերաբերում է տաք և սառը երանգներին, ապա տաք երանգներն առաջին պլան կգան, իսկ սառը՝ ավելի խորը։
Հագեցվածության հակադրությունը վառ գույներ է հաղորդում զսպված երանգներին:
Տարածված հակադրությունը, որը նաև կոչվում է գունային հարթության մեծության հակադրություն, մեծ դեր է խաղում խորության պատրանք ստեղծելու գործում:
Գույնը այս աշխարհի զարմանալի երևույթն է: Նա կարողանում է ազդել ընկալման վրա, խաբել աչքն ու ուղեղը։ Բայց եթե հասկանում եք, թե ինչպես է գործում այս երևույթը, կարող եք ոչ միայն պահպանել ընկալման հստակությունը, այլև ստիպել գույնը դառնալ հավատարիմ օգնական կյանքում և արվեստի մեջ:
