Սցենարը ցանկացած ֆիլմի հիմքն է։ Բայց արժե՞ այդքան նեղ հասկանալ այս բառի իմաստը։ Իմացեք այսօր։
Իմաստ
Ինչպես միշտ, քիչ թե շատ բովանդակային զրույց սկսելու համար պետք է բացել բացատրական բառարան և տեսնել, թե ինչ է ասվում այս թեմայով։ Անփոխարինելի գիրքը պարունակում է ուսումնասիրության օբյեկտի հետևյալ արժեքները՝
- Գրական աշխատանք, որը մանրամասնում է այն գործողությունը, որից ստեղծվում է կինոնկար, ինչպես նաև հեռուստատեսային և ռադիոհաղորդում: Օրինակ՝ «Սթիվեն Քինգը հազվադեպ է գրում իր սեփական գրքերի սցենարները»:
- Պիեսի հերոսների ցանկը` նշելով բեմում նրանց հայտնվելու ժամանակը: Դա հատուկ տերմին է։
- Նախապես պատրաստված ծրագիր ինչ-որ բան անելու համար (փոխաբերական իմաստով): Օրինակ՝ «Սոցիալական իրադարձության սցենար»:
Իհարկե, առաջին և երրորդ արժեքներն օգտագործվում են, ուստի մենք կկենտրոնանանք դրանց վրա: Ի դեպ, երբ խոսքը վերաբերում է «սցենար» բառի երրորդ նշանակությանը, դա միշտ չէ, որ նշանակում է միայն տոնի գործողությունների ծրագիր, երբեմն «ծրագրի ձախողում» տեղի է ունենում նաև մարդկանց անձնական կյանքում։ Օրինակ՝ ամուսինը երեկոյի համար ինչ-որ բան է պլանավորել՝ մնալ տանը, խմել գինի, լսել ռոմանտիկ երաժշտություն, հատկապես.այդ ուրբաթ երեկոյան, և կինը նույն պատճառով վերցրեց և գնեց թատրոնի տոմսեր։ Կարելի՞ է ասել, որ ամեն ինչ ըստ սցենարի չի ընթացել։ Հեշտ է, քանի որ պլանը մարդու գլխում էր, նույնիսկ եթե նա այն չփոխանցեր թղթին։
Հոմանիշներ
Երբ բառն անհայտ է, դուք ցանկանում եք նրանից կամրջել արդեն ծանոթ սահմանումների: Քանի որ սա պարզ և պարզ գործողություն է, եկեք դա անենք: Այսպիսով, ցուցակն ունի հետևյալ տեսքը՝
- պլան;
- աշխատանք;
- կանխատեսում;
- սխեմա.
Հստակեցման կարիք ունեն միայն վերջին երկու հոմանիշները։ Ինչու՞ է սցենարը կանխատեսում: Վերադառնանք ամուսնական զույգին, որը մի փոքր ավելի բարձր է քննարկվել։ Ի վերջո, երբ ամուսիններն ու կինը ծրագրում էին երեկոն անցկացնել որոշակի ձևով, նրանք կանխատեսում էին իրադարձությունների հենց այս զարգացումը: Բայց, ինչպես հիմա ասում են, ինչ-որ բան այն չէ. Նրանց ակնկալիքները, հետևաբար՝ կանխատեսումները չեն համընկել։
Ինչ վերաբերում է սխեմային, ապա, այսպես թե այնպես, սցենարը միայն ֆիլմի կամ անձնական, սոցիալական կյանքի իրադարձությունների սխեմա է։ Ինչպես կլինի իրականում, ոչ ոք չգիտի։ Ինչ վերաբերում է արվեստի գործին, ապա գործողությունների ծրագիրը պետք է կոնկրետ բովանդակությամբ լրացվի դերասանների կողմից իրենց կատարմամբ։ Այդ իսկ պատճառով կրկնօրինակներ կարդալը հաճույք է պատճառում միայն կինեմատոգրաֆիայի և գրականության գեղագետներին, իսկ ֆիլմերի սցենարները տպագրվում են գրողների հավաքած գործերի վերջին հատորներում։ Անշուշտ ընթերցողներից քչերն են հասնում դրանց: Սրանք «սցենար» բառի հոմանիշներն են։
Ինտրիգը լավ ֆիլմերի հատկանիշն է
Ինչպես կարելի է խոսել հետազոտության օբյեկտի մասին և չխոսել դրա մասինլավ, այս տեսանկյունից ֆիլմեր? Ոչ մի դեպքում. Ուստի մենք սպասում ենք վերլուծության, թե ինչու են որոշ ֆիլմեր գեղեցիկ, իսկ մյուսները՝ ոչ այնքան։
Երբ մարդը վերցնում է արկածային գիրքը, ապա, իհարկե, գլխավորը ինտրիգն է։ Շատ ֆիլմերում այդպես է: Ընդ որում, ամենևին էլ կարևոր չէ՝ սյուժեն հայտնի՞ է, թե՞ ոչ, միայն մեկ բան է առաջնային կարևոր՝ ստեղծագործությունը կարո՞ղ է պահպանել հանդիսատեսի հետաքրքրությունը։ Օրինակ՝ գրենք հինգ ֆիլմ, որոնք ինչ-որ ինտրիգ են պարունակում։
- «Խաբեության պատրանք» (2013):
- Գողի ծածկագիր (2009).
- «Զարթոնք» (1990).
- One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975):
- «Բարի լույս Վիետնամ»: (1987).
Երբ խոսքը գնում է խելացի խաբեբաների մասին, ապա կարծես թե հարց չկա, թե ինչու դիտել: Բացի այդ, նման ֆիլմերում ավարտը սովորաբար անկանխատեսելի է լինում։ Այսինքն՝ ապացուցել նրանց մեջ ինտրիգների առկայությունը անիմաստ է։ Ուրիշ բան դրամայի տարրերով ֆիլմերն են։ Ի՞նչ ինտրիգ կարող է լինել վերջինիս մեջ։ Ամեն ինչ շատ պարզ է. Ցուցակի վերջին երեք ֆիլմերն ունեն ընդհանուր այն, որ նրանց հերոսները պայքարում են համակարգի դեմ յուրովի։
«Զարթոնք»-ում բժիշկ Մալքոլմ Սայերը փորձում է հաղթահարել հիվանդությունը, Մակմերֆին՝ «Մեկը թռավ կկու բույնի վրայով» ֆիլմի հերոսը, հակադրվում է հիվանդանոցի ղեկավարությանը։ Իհարկե, բնօրինակ տեքստի հեղինակ Քեն Քեսին այս ապստամբության մեջ ծածկագրել է անհատի մետաֆիզիկական ընդվզումը հասարակության դեմ, այսինքն՝ հեռուստադիտողը կռիվ է տեսնում հոգեբուժարանի իշխանությունների հետ, բայց հասկանում է, որ սա պայքար է հանուն։ ազատություն։ Եվ վերջապես, ցանկի հինգերորդ ֆիլմի հնարամիտ դիջեյը՝ Ադրիան Քրոնաուերը, ցանկանում է մի տեսակ փոխել բանակը.պատվերներ. Ֆիլմերում միայն մեկ ինտրիգ կա՝ հերոսները կկարողանա՞ն տոնել հաղթանակը, թե՞ ոչ։ Ի՞նչ է նշանակում սցենարը նման գլուխգործոցներում։ Շատ, բայց առանց դերասանության նա ոչինչ է։
Նամականիշեր և արխետիպեր
Հետաքրքիր է, որ ենթավերնագրում տեղադրված երկու գոյականները նույն բանն են նշանակում՝ կրկնվող գործողություն: Բայց, չգիտես ինչու, կլիշեները հանդիսատեսի մոտ զզվանք են առաջացնում, իսկ արխետիպերը՝ բերկրանք ու հիացմունք։ Ինչո՞վ է պայմանավորված նման անարդարությունը կլիշեի նկատմամբ։ Ամեն ինչ շատ պարզ է. Արխետիպերը, ինչպես Կ.-Գ. Յունգ, սրանք մարդկության ամենահին գաղափարներն են։ Հետեւաբար, նրանք չեն կարող ձանձրանալ, ինչպես, օրինակ, իրենց հայրական տունը չի կարող զզվել։ Մենք ուրախ ենք վերադառնալ արմատներին և դիտել հեքիաթներ: Հենց վերջիններիս սյուժեներում են թաքնվել աշխարհի բոլոր սցենարների նախատիպերը՝ և՛ մարդկային ճակատագրեր, և՛ արվեստի գործեր։
Նամականիշը արխետիպ է առանց իր հնության, խորության և հմայքի: Առասպելը չի կարող ձանձրանալ, բայց կլիշեն ձանձրանում է երկու դիտումից հետո։ Օրինակ՝ հոլիվուդյան մարտաֆիլմեր Ժան Կլոդ Վան Դամի մասնակցությամբ։ Նրանք ունեն մեկ սցենար՝ հերոսը սկզբում օտար է, հետո շատ է մարզվում, հետո միշտ պարտվում է եզրափակիչ ճակատամարտում, բայց երբ պատրաստվում է գնալ վերակենդանացման, հանկարծ բարոյահոգեբանական ու կամային հողի վրա վեր է կենում ու հաղթում։ Ինչու՞ բացարձակապես անհնար է դիտել, թեև այն կարծես թե հիմնված է հերոսի արխետիպի վրա։ Որովհետև հաղթանակը լարված, անիրատեսական տեսք ունի: Հիշեցնում ենք, որ մենք դիտում ենք ոչ թե հեքիաթ, այլ լուրջ մարտաֆիլմ։
Ուրիշ բան՝ «Գեղեցիկ կին», Մոխրոտի հերթական մարմնավորումը։ Չնայածչնայած նրան, որ ըստ սցենարի՝ հերոսուհին հնագույն մասնագիտություն է ներկայացնում, նկարում գռեհկություն չկա, ամեն ինչ սրամիտ է ու առասպելական, հեռուստադիտողին հմայելու համար օգտագործվում է հաջողության գաղափարի էներգիան։
Մարդկային ճակատագրի սցենար
Չի կարելի խոսել «սցենար» բառի նշանակության մասին և չխոսել ճակատագրի մասին։ Այո, կարելի էր անդրադառնալ Էրիկ Բեռնի գրքերին և տեսական կոնստրուկցիաներին, բայց մենք դա չենք անի։ Ավելի հետաքրքիր է Բլեզ Պասկալի առաջարկը, որն արտահայտել է նրա ամենահայտնի «Մտքեր» գրքում։ Այսպիսի դիտողություն՝ մարդու ճակատագիրը իրականում վերածվում է մանրուք, մանրուք, պատահար։ Մեր ճակատագիրը դժբախտ պատահարների մի շարք է, որոնք մենք, միայն հետ նայելով, կարող ենք կապել ներդաշնակ օրինաչափության մեջ, ինչպես, օրինակ, Սթիվ Ջոբսն արեց Սթենֆորդի շրջանավարտներին ուղղված իր հայտնի ելույթում: Ճակատագրի սցենարի խորը իմաստը սա է՝ երբ մարդ առաջ է գնում, իր գործողություններում համակարգը չի տեսնում։ Բայց եթե որոշակի արդյունք է ստացվում, մարդը հետ է նայում ու հասկանում՝ նրա բոլոր գործողություններում իմաստ կար, որն ի վերջո հանգեցրեց վերջնական (կամ միջանկյալ) կետին։ Մենք ինքներս ենք որոշում որոշ իրադարձությունների ճակատագրական լինելու աստիճանը, բայց դա ամենևին չի նշանակում, որ չկա կանխորոշված սցենար։
