1675 թվականի գարնանը Մոսկվայում հայտնվեց անսովոր հմայիչ և ճարպիկ մի երիտասարդ։ Նա եկել է Շվեյցարիայից՝ արկածների և արագ հարստության փնտրտուքների համար։ Մենք պետք է նրան արժանին մատուցենք. նա երկուսի համար էլ հիանալի հոտառություն ուներ։ Գերմանական բնակավայրը, որտեղ նա բնակություն հաստատեց այդ տարիներին, լցված էր այցելող արկածախնդիրներով, բայց հենց նրա համար՝ Ֆրանց Լեֆորն էր, որ ճակատագիրը հաղթական տոմս պատրաստեց՝ դարձնելով նրան Պետրոս Առաջինի ամենամոտ գործընկերը։
Fortune-ի երիտասարդ մինիոն
Հաստատվելով գերմանական թաղամասում՝ Ֆրանցը չէր շտապում ծանրաբեռնել իրեն որևէ հատուկ զբաղմունքով և ապրուստի միջոց ունենալու համար նա ամուսնացավ Ռուսաստան բերված գնդապետ Սյուգեի փոքր-ինչ հասուն, բայց ֆինանսապես ապահով դստեր հետ։ Ֆրանսիայից երջանկության որոնման մեջ. Երիտասարդ, գեղեցիկ և բացի այդ, ստանալով ամուր օժիտ, Լեֆորը անհոգ կյանք էր վարում, որը նման էր անվերջ տոնի։ Հենց ուրախության հորձանուտում նրան վիճակված էր հանդիպել այն ժամանակ երիտասարդ կայսր Պետրոս I-ին։
Երիտասարդ շվեյցարացին շատ տաղանդներ ուներ, բայց դրանցից ամենաակնառուը ճիշտ մարդուն հաճոյանալու կարողությունն էր: Շատ շուտով ռուս ավտոկրատը նրան ոչ միայն մոտեցրեց իրեն, այլեւարել է իր վստահելիներից մեկին. Այդ ժամանակից ի վեր Լեֆորի կարիերան վերընթաց է ընթացել, և բարենպաստ Ֆորտունը հաջողակ մարդուն բարձրացրել է բարգավաճման ամենագագաթնակետին:
Ինքնիշխանի նվերը իր սիրելիին
Առատաձեռն լինելով իր սիրելիների հանդեպ՝ Փիթերը իսկապես արքայական նվեր է անում իր նոր սիրելիին. նա նրա համար շքեղ առանձնատուն է կառուցում Մոսկվայի Յաուզայի ափին, շրջապատված այգով և կոչվում է Լեֆորտովո պալատ: Ճարտարապետ Դմիտրի Ակսամիտովը, ով ընդունեց նախագծի և շենքի կառուցման պատվերը, ավարտեց իր մտահղացումը 1698 թվականին։ Այն իր ժամանակի համար շատ նորարարական էր։
Մոսկվայի ավելի վաղ կառուցված պալատները գունատվել են հաջողակ ազնվականի նստավայրի առաջ: Նրա առանձնատունը կառուցվել է, այսպես կոչված, էկլեկտիկ ոճով, որը կլանում էր հին աշտարակային շենքերի տարրերը և այն միտումը, որը ձևավորվում էր այդ տարիներին, որը կոչվում էր «Պետրին բարոկկո»: Իրավացիորեն համարվում է, որ նախագծի հեղինակն առաջին ռուս ճարտարապետներից է, ով փորձել է դուրս գալ մինչպետրինյան ճարտարապետության խիտ շրջանակներից։
Ընդունելությունների սրահի շքեղություն
Նրա մեջ ամեն ինչ նոր էր ու անսովոր՝ համեմատած մոսկովյան հաստատված կանոնների հետ։ Որպեսզի Լեֆորտովոյի պալատը դառնա ապագա հավաքների վայր, որը կարող է զգալի թվով հյուրեր ընդունել, ցարը հրամայեց, որ այնտեղ կառուցեն ընդունելության սրահ, որը չափերով չի զիջում եվրոպական չափանիշներին: Դ. Աքսամիտովը ճշգրտորեն կատարեց այս պահանջը, և տասը մետր բարձրությամբ և երեք հարյուր քառակուսի մետր տարածքով հսկա դահլիճը դարձավ նրա կառուցած պալատի հպարտությունը։
Անդրադարձող թանկարժեք ջահերի լույսըբազմաթիվ հայելիների մեջ՝ լուսավորված Պետրոս I-ի հսկայական դիմանկարով, որը վեհաշուք կերպով նայում է կարմիր անգլիական կտորով պատված պատից: Հյուրերի տեսողությունը ակամա կորավ Եվրոպայի լավագույն արհեստանոցներից այստեղ բերված նկարների ու գեղատեսիլ գոբելենների առատության մեջ։ Դահլիճն այնքան մեծ էր, որ մեկուկես հազար մարդ կարող էր միաժամանակ հիանալ նրա շքեղությամբ։
Սենյակների ինֆիլադ
Ինձ ապշեցրել է Լեֆորտովո պալատը և մնացած սենյակների շքեղությունը։ Ժամանակակիցների հուշերից հայտնի է, որ հյուրերի աչքի առաջ բացվում էր սենյակների մի խումբ, որոնցից մեկը՝ կանաչ կաշվով ծածկված, լցված էր ճենապակե պահարաններով, մյուսը աչքի էր զարնում չինացի արհեստավորների տարօրինակ արտադրանքը՝ երրորդ՝ թանկարժեք կահույքով։ Եվ այդպիսի գանձեր չկային։
Palace Park
Ամեն ինչին համապատասխանելու համար Լեֆորտովո պալատը շրջապատող այգին էր: Նրա մասին տեղեկանում ենք հենց սեփականատիրոջ նամակից՝ 1698 թվականին նրա կողմից ուղարկված եղբորը։ Նա նկարագրում է իրեն պատկանող հսկայական տարածքները, որտեղ ապրում են վայրի կենդանիներ, ասես ազատության մեջ, ստվերային ծառերի մեջ։ Լեֆորը նամակում նշում է նաև այն ժամանակների մեծ հազվադեպության մասին՝ ձկներով առատ արհեստական լճակներ։
Շենքի դասավորությունը կատարվել է այնպես, որ գլխավոր ճակատը նայում է դեպի Յաուզա։ Ենթադրվում է, որ դա արտահայտում էր այն որպես ամբողջովին նավարկելի գետի ընկալումը։ Ինչպես պատկերացրել է հեղինակը, պալատի ընդհանուր տեսքը պետք է լրացվեր պատկերասրահների վրա տեղադրված հիսուն թնդանոթներով։
Անեծքը պալատի վրա
Բնակարանամուտը, որն ուղեկցվում էր անզուսպ զվարճանքով, տեղի ունեցավ 1699 թվականի փետրվարին։ Բառացիորեն դրանից հետոսկզբնավորել Լեֆորտովո պալատի գաղտնիքները: Փաստն այն է, որ նրա պատմության մեջ եղել են բազմաթիվ անբացատրելի իրադարձություններ, որոնք սկիզբ են դրել ամենամութ լեգենդներին: Դրանցից առաջինը տան տիրոջ հանկարծակի մահն էր, որը բռնեց նրան բուռն տոնակատարությունից երեք շաբաթ անց։
Դրա պաշտոնական պատճառն այն հիվանդությունն էր, որը երկար տարիներ տանջում էր Լեֆորին, բայց նրանք, ովքեր չէին ցանկանում համաձայնվել դրա հետ, ակնարկեցին որոշ նախանձ մարդկանց, որոնցով լի էր գերմանական թաղամասը, որոնց թվում էին թույների մասնագետները։ կարող է լինել: Բայց ավելի ուշ, երբ մահերի չարագուշակ շարանը շարունակվեց, ընդհանուր կարծիքը համընկավ մի տեսակ անեծքի վրա, որը ծանրացավ այս պալատի վրա: Դժվար է ասել՝ դա ճիշտ է, թե ոչ, բայց միայն Պետրոսը, հեռու սնահավատությունից, օգտագործեց շքեղ պալատը իր նպատակային նպատակի համար՝ կազմակերպելով դեսպանների ընդունելություններ, հավաքներ և ավելի հաճախ՝ պարզապես խելահեղ քեֆեր։
Պալատի նոր տերը
Դա շարունակվեց մինչև 1706 թվականը, մինչև Սեմյոնովսկայա Սլոբոդայում տեղի ունեցած հրդեհը ոչնչացրեց թագավորական մեկ այլ սիրելիի՝ Ալեքսանդր Դանիլովիչ Մենշիկովի տունը։ Հրդեհի բարձրաստիճան զոհին սփոփելու համար ինքնիշխանը նրան նվիրեց որբացած Լեֆորտովո պալատը՝ ձեռնարկելով դրա որոշակի վերակառուցում։ Նոր սեփականատիրոջ կողմից իտալական ծագումով ռուս ճարտարապետ Ջովանի Մարիա Ֆոնտանան, իտալական ծագմամբ ռուս ճարտարապետ Ջովանի Մարիա Ֆոնտանան, բացի հիմնական շենքից, կանգնեցրեց երկհարկանի շենքերի բաց հրապարակը, որոնք կապված էին ծածկված անցումներով և զարդարեց բակը բարդ կամարներով։
։
Այդ ժամանակվանից Լեֆորտովոյի պալատը սկսեց կոչվել Մենշիկովսկի, բայց նրա վրա ծանրացած անեծքը նույնիսկ դա թույլ չտվեց մինչև օրերի վերջ.վայելեք հիասքանչ սենյակների շքեղությունը: Իր հովանավորի մահից հետո Ալեքսանդր Դանիլովիչը, ով ամբողջությամբ գողացավ, կորցրեց իշխանությունը և աքսորվեց Սիբիր, ինչպես հիմա ասում են՝ գույքի ամբողջական բռնագրավմամբ։
։
Չար ոգիների հետագա զոհերը
Երբ Պետրոս II-ի կառավարման կարճ ժամանակահատվածում մայրաքաղաքը կրկին տեղափոխվեց Մոսկվա, այս պալատը դարձավ երիտասարդ ինքնիշխանի նստավայրերից մեկը։ Դրանում էր, որ ինքնավարը մնաց 1727 թվականին՝ հասնելով իր թագադրմանը։ Սակայն այստեղ էլ անեծքն իր մասին հիշեցրեց՝ նրա քույրը՝ Նատալյա Ալեքսեևնան, հանկարծամահ է եղել։ Վտանգից դուրս Պետրոս II-ը հեռացավ պալատից, բայց վերադարձավ հաջորդ տարի։
Դա շատ անխոհեմ էր նրա կողմից: Մեկ տարուց էլ քիչ ապրելով «վատ պալատում»՝ ցարը նշանվել է արքայադուստր Եկատերինա Դոլգորուկովայի հետ, սակայն հարսանիքը վիճակված չէր կայանալ։ Նշանակված օրը՝ 1730 թվականի հունվարի 18-ին, նա մահացավ անսպասելիորեն։ Նրա մահից կարճ ժամանակ անց գահ բարձրացավ կայսրուհի Աննա Իոանովնան։
Բեսը բաց չթողեց այստեղ խաբելու հնարավորությունը: Պալատի սրահներից մեկում նա խորհուրդ տվեց նրան խախտել նախկինում ստորագրված Պայմանները, որոնք սահմանափակում էին թագավորական իշխանության անօրինականությունը։ Արդյունքում, շռայլ կայսրուհին մի ամբողջ տասնամյակ Ռուսաստանը մխրճեց իր կամայականության արյունոտ հորձանուտի մեջ։
Պարզվեց, որ միայն կայսրուհի Ելիզավետա Պետրովնան որոշ չափով ավելի հաջողակ էր, քան իր նախորդները, ով այստեղ մնաց 1742 թվականին Մոսկվա կատարած այցի ժամանակ առանց ակնհայտ վնասի: Ճակատագիրը խնայեց այս կապուտաչյա գեղեցկուհուն, որն աշխարհում ամենից շատ սիրում էր զվարճանքը, հանդերձանքն ու շքեղությունը։պահակային սպաներ. Նրա ժամանումով պալատի սենյակները վերականգնվել էին 1737 թվականին դրանցում մոլեգնող Մոսկվայի հրդեհից հետո։
Պալատի հետագա ճակատագիրը
Ժամանակին գանձապետարանին պատկանող՝ Մոսկվայի Լեֆորտովո պալատը երկար ժամանակ օգտագործվել է հիմնականում որպես օտարերկրյա դեսպանների նստավայր և որպես ամենակարևոր դիվանագետների ընդունելություն: Բացի այդ, 1771-ին այստեղ տեղադրվեց ժանտախտի կարանտին, և ավելի ուշ հաստատվեցին թատերական սպասավորներ: Պալատը նոր նշանակություն ստացավ 1804 թվականին, երբ այնտեղ պահվում էր ռազմական պետական արխիվը։
Պալատի շքեղության վերջը եկավ 1812 թ. Հինավուրց մայրաքաղաքը պատած կրակը չխնայեց նաեւ այս պատերը։ Այդ ժամանակվանից ի վեր, այն վայրում, որտեղ երբեմնի Պետրոս Մեծի բարոկկոն զարմանալի ներդաշնակությամբ միաձուլվել է հին ռուսական աշտարակի ոճին, բարձրացել են միայն սևացած ավերակներ: Գանձարանը այն վերականգնելու համար միջոցներ չուներ, իսկ պալատը երկար տարիներ լքված ու մոռացված էր բոլորի կողմից։
Ժամանակակիցների հուշերի համաձայն՝ նրա ավերակները շուտով պատվեցին ծառերով ու խոտերով, որոնք կարծես փորձում էին անցորդների աչքերից թաքցնել ամայության ցավալի հետքերը։ Բուն փլատակների մեջ շուտով նոր բնակիչներ հայտնվեցին։ Նրանք ապաստան դարձան տեղացի գողերի ու ավազակների համար, ովքեր այնտեղ թաքնվում էին ոստիկանությունից։ Դրան նպաստեց հսկայական, երբեմնի խնամված, իսկ այն ժամանակվա վայրի այգին։ Այդ տարիներին մոսկվացիները փորձում էին խուսափել այս մռայլ վայրից։
Պալասը դարձավ արխիվ
Պալատի վերածնունդը սկսվեց XIX դարի քառասունական վերջին, երբ բարձրագույն հրամանով. Կայսր Նիկոլայ Պավլովիչ, այն վերակառուցվել է և համալրվել երրորդ հարկով։ Նրա սրահներում էր գտնվում բանակի գլխավոր շտաբի պետական արխիվը, որը մինչ օրս այնտեղ է։
Բայց այսօր այս շենքերի համալիրում ռազմական փաստաթղթերին կից է պատմության տարբեր ժամանակաշրջաններին վերաբերող աուդիո նյութերի հսկայական հավաքածու: Այս հավաքածուն ներառում է մշակութային և հասարակական-քաղաքական կյանքի բազմաթիվ հնչեղ հուշարձաններ։ Այս վիթխարի երաժշտական գրադարանի հավաքածուում, որը համառոտ կոչվում է RGAFD, դուք կարող եք տեսնել և լսել տարբեր ձայնային մեդիա՝ մոմ գլաններից մինչև ժամանակակից ձայնասկավառակներ:
Հին Մոսկվայի հուշարձան
Անհնար է ուսումնասիրել հին Մոսկվան առանց Լեֆորտովոյի պալատը տեսնելու։ Նրա հասցեն՝ Բաումանսկայա 2-րդ փող., 3։ Դժվար չէ հասնել այնտեղ։ Կարող եք օգտվել մետրոյից և իջնել Բաումանսկայա կայարանում, կամ կարող եք նստել 78 համարի ավտոբուսը: Ծայրահեղ դեպքերում ցանկացած մոսկվացի ուրախ կլինի ձեզ պատմել, թե որտեղ է գտնվում Լեֆորտովոյի պալատը:
Այսօր նրա արտաքին տեսքը որոշ չափով տարբերվում է անցյալ դարերի տեսքից: Դրա պատճառը բազմաթիվ վերակառուցումներն են, որոնք հաճախ իրականացվում են բացառապես գործնական նպատակներով և առանց հաշվի առնելու սկզբնական նախագծի հեղինակի կողմից դրանում ամրագրված ճարտարապետական ինքնատիպությունը։
Տարածքի ընդհանուր դասավորության մեջ կատարված փոփոխությունների արդյունքում փակվել է նաև Յաուզայի կողմից երբեմնի գեղեցիկ տեսարանը։ Ինչ վերաբերում է հին ժամանակներում պալատի վրա ծանրացած անեծքին, քանի որ զինվորականները հայտնվել են նրա պատերի մեջ, դա ոչ մի կերպ չի արտահայտվում, նույնիսկ.չար ոգի.
