Ըստ Օլեգ Եֆրեմովի, Ստանիսլավսկին ստեղծել է իր անմահ համակարգը Բորիս Բաբոչկինի նման մարդկանցից։ 1904 թվականին ծնված այս դերասանի կենսագրությունը 1934 թվականին նրա խաղացած Չապաևի դերը կարծես բաժանում է երկու մասի՝ «առաջ» և «հետո»։
։
Երիտասարդ տարիներ
Բորիս Անդրեևիչ Բաբոչկինը ծնվել է Սարատովում 1904 թվականի հունվարի 18-ին երկաթուղու աշխատողի ընտանիքում։ Տղայի մայրը գյուղական դպրոցում ուսուցչուհի է եղել, որտեղ էլ նա ստացել է միջնակարգ կրթությունը։ Ինչպես բոլոր հասակակիցները, 13 տարեկանում Բորյան դարձավ կոմսոմոլի անդամ։ Իսկ 15 տարեկանում նա արդեն հասունացել է. զորակոչվել է Քաղաքացիական պատերազմի Արևելյան ճակատ, որտեղ ծառայել է 4-րդ բանակի քաղաքական բաժնում։
Սակայն թատրոնն ավելի շատ նշան արեց երիտասարդին, քան ծառայությունը։ Նա հաջողությամբ հանձնեց քննությունները Սարատովի թատերական ստուդիայում՝ կարդալով մի հատված Մաքսիմ Գորկու «Հեքիաթ» պոեմից։ Երիտասարդին անմիջապես տարել են ավագ կուրս։ Իսկ ստուդիայի ղեկավար Ալեքսանդր Կանինը, մեկ ամիս նկատի ունենալով իր տաղանդը, Բորիսին ուղարկեց Մոսկվա՝ Նեմիրովիչ-Դանչենկոյին հանձնարարական նամակով։
։
Դառնալ դերասան
Տղան, այնուամենայնիվ, գնաց Մոսկվապաշտպանությունը չի օգտագործվել. Փոխարենը նա ընդունվեց Իլարիոն Պևցովի «Երիտասարդ վարպետներ» թատերական ստուդիա և Միխայիլ Չեխովի արվեստանոց։ Դա առաջինն էր, ըստ անձամբ դերասանի, որ լավ հիմք դրեց իր թատերական զարգացման համար։ Իսկ Բորիս Անդրեևիչը Իլարիոն Պևցովին համարում էր իր ուսուցիչը։ Հետագայում, 6 տարի (1921 թվականից) Բորիս Բաբոչկինը խաղացել է իր դերերը (և դրանք եղել են 200-ից ավելի) Վորոնեժի, Կոստրոմայի, Մոգիլևի, Սամարղանդի թատրոններում։ Այս շրջանը նա անվանեց դառնալու.
Հասունությունը եկավ 1927 թվականին, երբ դերասանը խաղաց Լենինգրադի երգիծական թատրոնում։ Ներքին առումով նա արդեն այն բազմակողմանի ստեղծագործող մարդն էր, ով կատարել էր գերխնդիրները։ Բաբոչկինը խաղացել է, ռեժիսոր, նկարահանվել ֆիլմերում, դասավանդել, հոդվածներ գրել թատերական հրատարակությունների համար։
1927 թվականին, իր համար բարենպաստ, Բորիս Բաբոչկինն ամուսնանում է։ Միապաղաղ դերասանի անձնական կյանքը բոլորովին նման չէր բազմաթիվ անհայտներով հավասարման։ Ամեն ինչ լուծվեց, երբ նա սիրահարվեց բալերինա Կատյային, որը շուտով դարձավ Բաբոչկինա։ Հետո ծնվել է նրանց դուստրը՝ Տատյանան։ Բաբոչկինների ընտանիքը փոքր էր, բայց ընկերասեր։ Զույգը սիրում էր միմյանց, դուստրը գնահատում և հարգում էր նրանց։
Կինոադապտացիա
1931 թվականից խաղալով Պուշկինի անվան դրամատիկական թատրոնում (այն ժամանակ կոչվում էր Ժողովրդական տան դրամատիկական թատրոն), Բորիս Բաբոչկինը դարձավ թատրոնի և կինոյի էլ ավելի նշանավոր դեմք։ Քննադատների կարծիքով՝ հիացմունք է առաջացրել Վ. Վիշնևսկու «Առաջին ձին» պիեսից նրա խաղացած Սիսոևի դերը։ Նա հանդիսատեսին ցույց տվեց ազնիվ մարտիկի, ըմբոստ ու հայրենասեր, հայրենիքի պաշտպան և հեղափոխական։ Թատերական քննադատները միակարծիք էին. Սանկտ Պետերբուրգի լավագույն դերասանը պատրաստ էր խաղալ իսկապես մեծ էպիկական դերեր։
Դերասանը արվեստում իր կյանքի գլխավոր գործից առաջ, իբր բախտի կամքով, մի քանի դերեր է ունեցել, կարծես նրան նախապատրաստում էր ապագա լուրջ դերի։
Թատրոնի դերասանի համար դժվար էր վարժվել կինոյի առանձնահատկություններին. Նրա համար առաջինը գումարտակի հրամանատար Կարավաեւի կերպարն էր «Ապստամբություն» ֆիլմում։ Նկարի ռեժիսորները փորձել են հնարավորինս սահմանափակել Բաբոչկինի ստեղծագործական ինքնարտահայտումը, որը պարտադրվել է կոշտ ալգորիթմով։ Նա ըմբոստացավ՝ չընդունելով նման կինոն։ Բայց նրա հաջորդ աշխատանքը՝ Մակար Բոբրիկի դերը (ռեժիսոր Սաբլին-Կորշի «Առաջին դասակը» ֆիլմը) ցույց տվեց, որ թատրոնի դերասանը կարողանում էր գլուխ հանել ֆիլմի առանձնահատկություններից՝ խորապես և համակարգված կերպով բացահայտելով իր կերպարի կերպարը։
Ռեժիսոր Վասիլևի առաջարկը խաղալ «Չապաև» ֆիլմում
Չապաևի կերպարը այս դերասանին հայտնի դարձրեց ողջ երկրում։ Այնուամենայնիվ, տեղի ունեցավ դժբախտ պատահարների մի ամբողջ շղթա, ինչը հանգեցրեց նրան, որ դերասան Բաբոչկին Բորիս Անդրեևիչը ստացավ այն ժամանակ դեռևս ոչ լեգենդար դիվիզիայի հրամանատարի դերը։
Այս ժապավենն արժանի է առանձին կարճ մեկնաբանության: Քիչ հայտնի է, որ «Չապաև» ֆիլմի սցենարի հեղինակները՝ ռեժիսորները՝ Վասիլիևը, հակառակ տարածված թյուր կարծիքի, եղբայրներ չեն, նրանք պարզապես անվանակիցներ են։ Նրանցից մեկը՝ Գեորգի Վասիլիևը՝ դասական դարձած ֆիլմը, կարող է տեսնել սպիտակ գվարդիայի հոգեկան հարձակման տեսարանում, թե ինչպես է նա քայլում կույտով՝ ծխախոտ ծխելով։ Կարող ենք տեսնել նաև երկրորդ տնօրենի կնոջը։ Դերը խաղացել է Սերգեյ Վասիլիևի կինը՝ դերասանուհի Վարվարա ՄյասնիկովանԱնկի-գնդացրորդներ.
Բաբոչկինի պատրաստակամությունը մարմնավորելու Չապաևին
Սկզբում Բորիս Բաբոչկինը ստանձնեց կարգապահ Վասիլի Իվանովիչի՝ Պետկայի դերը։ Չապաևի դերում ընդունվել է բոլորովին այլ դերասան Նիկոլայ Բատալովը, սակայն նկարահանումների ընթացքում նրա տուբերկուլյոզը վատացել է։
Բորիս Անդրեևիչն այն ժամանակ ուներ ստեղծագործական տպավորիչ ներուժ։ Նրա ողջ նախորդ դերասանական կարիերան, իր հիմքում, առաջընթաց էր տաղանդի զարգացման գործում: Բաբոչկինը կատարելագործել է կերպարանափոխվելու իր կարողությունը։ Նրա երկրպագուները գնալով հիանում էին կուռքով: Թվում էր, թե նա իրեն փորձարկում էր ստեղծագործության սահմանները լղոզելու հարցում։
Դիվիզիայի հրամանատարի մասին ֆիլմի սցենարը դերասանին հուզել է մինչև հիմքը, քանի որ նրա անձնական կյանքն այնպես է զարգացել, որ Բորիս Բաբոչկինն ինքը կռվել է նույն բանակում իր հերոսի հետ Քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ՝ քաղաքական սպա. ծառայել է 25-րդ հեծելազորային դիվիզիայի հարեւանությամբ։ Ավելին, քաղաքական հրահանգիչ Բաբոչկինը, իր ծառայության բնույթով, շփվում էր ղեկավարության հետ՝ բանակի հրամանատար Ավքսենտևի, շտաբի պետ Մակարովի հետ, նա անձամբ ճանաչում էր բանակի բոլոր հրամանատարներին…բացի Չապաևից։ Ճակատագրի հեգնանքով ես չեմ ճանաչել Վասիլի Իվանովիչին և երբեք չեմ տեսել նրան։
Բորիս Բաբոչկինը անձամբ գիտեր շարքայինների ծառայության կյանքն ու բարդությունները: Ինքը, լինելով փորձառու հեծելազոր, գիտեր ձիու վրա նստել, զինվորական շքեղ համազգեստ կրել, հեծելազորային ոճով գլխարկ հագնել, որ անհասկանալի կերպով պահի, անձնական տպավորություններից ներկայացնում էր բառապաշարն ու պահվածքը։ հեծելազորը.
Սա նրան հնարավորություն է տվել հասկանալու ֆիլմի սցենարը ոչ այնպեսհերոսական առասպել, բայց անիմացիոն՝ գտնել այդ կախարդական թելերը, այն ուղիները, որոնք տանում են դեպի դիտողի սիրտը։
Կարգավորից մինչև դիվիզիայի հրամանատար
Հավանաբար հենց դա է պատճառը, որ սկզբում փորձելով յուրովի մարմնավորել Պետկային, դերասանը (որին գործընկերներն անվանել են քայքայիչ դերը ամենափոքր բաղադրիչների տարրալուծելու և յուրաքանչյուրը մանրակրկիտ ուսումնասիրելու ունակության համար) անվերջ շտկումներ է կատարել։ կարգուկանոնի պատկերը. Վասիլևները նրա հետ վիճեցին այնքան ժամանակ, մինչև որ խռպոտացան։
Ուժերը անհավասար էին. երկու ռեժիսոր ընդդեմ մեկ դերասանի. Բորիս Բաբոչկինը չհամաձայնեց. Նա կանգնեց իր դիրքի վրա. պետք է այլ կերպ խաղալ: Այս ստեղծագործական բանավեճերից մեկում նա կտրուկ շրջվեց և լուռ մտավ իր հանդերձարան։
Վասիլևները նայեցին միմյանց և հառաչեցին՝ վեճը շահած համարելով, բայց դա այդպես չէր։ Մի քանի րոպե անց միանգամայն անսպասելիորեն նրանց մոտ դուրս եկավ մի անհանգիստ դերասան, բայց արդեն Չապաևի դիմահարդարմամբ։ Ռեժիսորները միայն շունչ քաշեցին դիմանկարից և բնորոշ նմանությունից։ Ինձ գրավեց Բաբոչկին-Չապաեւի շարժումների պլաստիկությունը, նրա ոգեղենությունը։ Դերասանը մի քանի հանպատրաստից արտահայտություններ է ասել՝ ավելի քան համոզիչ։
Հակիրճ «Չապաևում» Բաբոչկինի կինոաշխատանքի իմաստի մասին
Պետկայի դերն անմիջապես փոխանցվեց դերասան Յակով Գուդկինին, որին հետագայում փոխարինեց Լեոնիդ Կմիտը։ Դրանից հետո, ըստ տնօրենների, «քարտերը հիանալի ընկան»:
Թվում է, որ Չապաևին ուղղված այս առաջին քայլով` դիմահարդարման իմպուլսիվ կիրառում և ակնթարթային փոխակերպում դիվիզիայի հրամանատարի, Բաբոչկին Բորիսը քայլեց դեպի հավերժություն: Դերասանը նախ մնաց Վասիլի Իվանովիչի կերպարում ամբողջ ֆիլմի ընթացքում։ Հետո սաԴերը իր հետքն է թողել նրա ողջ կյանքում։ Եվ վերջում՝ ամբողջ խորհրդային կինոյի պատմությանը։
Չապաևի և Բաբոչկինի անձերի միաձուլման մասին
Դիվիզիայի հրամանատարի կերպարը որոշվել է դերասանի կերպարանափոխության և ստեղծագործական նվիրվածության մասշտաբով։
Չապաևի դերում նա հնարավորություն է ստացել հրաժարվելու համր կինոյի կինեմատոգրաֆիկ կլիշեներից, որտեղ դերասանը ռեժիսորի խամաճիկն էր, որտեղ արտաքին արժանահավատությունը գերադասվում էր դերասանական ստեղծագործությունից:
Ստեղծագործության իսկական հրաշք տեղի ունեցավ. Չապաևի կերպարը կենդանացավ, հուզեց միլիոնավոր սրտեր, լցված այն բովանդակությամբ, որ Բաբոչկինը շնչեց նրա մեջ: Այս դիվիզիայի հրամանատարն այսօր այդքան հայտնի կլիներ, եթե չլիներ գործող նախագահը։ Արդյո՞ք Բաբոչկինի անունը կհնչեր հանդիսատեսի շուրթերին, եթե ոչ Վասիլի Իվանովիչը:
Այս երկու մարդկանց ճակատագրերն անքակտելիորեն միաձուլված են իրար. Փայլուն վերամարմնավորումը հրաշք ստեղծեց. Էպիկական լեգենդը ստեղծել է ռուս մեծ դերասան Բորիս Բաբոչկինը։ Նույնիսկ 25-րդ հեծելազորային դիվիզիայի նախկին զինվորները, ովքեր անձամբ ճանաչում էին Վասիլի Իվանովիչին, Չապաևի դիմահարդարմամբ դերասանի լուսանկարն անվանեցին բնօրինակի նույնական։
Արվեստի ուժը լիովին դրսևորվեց. դերասանն իր հեռուստադիտողին պատմեց պատմությունը ոչ թե անանձնական քաջության և փառքի, այլ իրական, աստվածատուր տաղանդով` հրամանատար լինելու մասին կենդանի մարդու մասին: Չապաև Բաբոչկինան, դիվիզիայի հրամանատար, որը մեծացել է սովորական կոչումներից, երբեմն սառնասրտ է, անվախ, իմաստուն: Երբեմն նա մարդկայնորեն սխալվում է
Բայց այսքանը. մարդկային թուլությունները հասկանալի են հրամանատարի ենթականերին։ Եվ նրանք ներում են նրան, ինչպես կներեին իրենց հորը։ Չէ՞ որ նրանք գիտեն, որ Չապաևն իրենց երբեք չի դավաճանի, չի թողնի մարտի դաշտում։ Նրան հավատում են հանճարի պեսմարտավարություն, ովքեր իրենց աղիքներով հասկանում են հեծելազորային մարտերի առանձնահատկությունները: Անհրաժեշտության դեպքում նրանք չեն վարանի նրան իրենց մարմինով ծածկել մոլորված գնդակից, քանի որ Չապաևը պատրաստ է մեռնել նրանց համար։
Բաբոչկինին հաջողվեց այս ամենը մարմնավորել իր դերում։
Չապաևի դերի ազդեցությունը դերասան Բաբոչկինի ստեղծագործական կյանքի վրա
«Չապաև» ֆիլմը մտավ աշխարհի լավագույն ֆիլմերի առաջին հարյուրյակում։ Մարշալ Վորոշիլովի վրա Բորիս Անդրեևիչի խաղն այնպիսի տպավորություն թողեց, որ նա դերասանին բնակարան նվիրեց Մոսկվայում։ Բորիս Բաբոչկինի դուստրը հիշում է ժողովրդի մեծ սերը, որը տարածվել է իր հոր վրա. Դերասանը իսկապես իսկական գլուխգործոց է ստեղծել. Քառասուն տարի անց փայլուն ռեժիսոր Տարկովսկին Բաբոչկին-Չապաևին անվանեց «կախարդիչ ադամանդ, որի յուրաքանչյուր երեսը հակադրվում է իր հարևանների հետ՝ ձևավորելով միաձույլ բնութագիր»:
:
Այս ֆիլմի աշխատանքի շնորհիվ Բաբոչկինը 1935 թվականին դարձավ Ռուսաստանի ամենաերիտասարդ ժողովրդական արտիստը։
«Չապաևը» դերասանին մի տեսակ ինդուլգենցիա է տվել. նրան՝ անմիջական ու բաց, հարմարվելու անկարող և հաճախ տհաճ բաներ ասելու մարդ, ՆԿՎԴ-ն չի հուզվել։ Այն ժամանակ շատ բան կախված էր պետի վերանայումից, և դա տրվեց։ Նախանձ մարդիկ, որոնց պակաս Բորիս Անդրեևիչը երբեք չի ունեցել, լեզուն կծել են…
Բորիս Բաբոչկինը Չապաևի անվան թատրոնում և կինոյում
Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին դերասանը շատ է նկարահանվել. 1941 թվականի հունիսի 22-ին նա Ռիգայում էր «Մեռած հանգույց» ֆիլմի նկարահանման հրապարակում, որը պատմում է օդաչու Ս. Ուտոչկինի մասին։ Նրա ժողովուրդը սիրում էր նրան։ Դերասանը իր կինո կերպարովոգեշնչում էր մարդկանց ետ մղել նացիստներին, նա դա հասկացավ՝ ֆանատիկորեն աշխատելով օրական 16 ժամ։ Բորիս Բաբոչկինը խաղացել է բազմաթիվ գլխավոր կինոդերեր, պատերազմի տարիներին նրա ֆիլմագրությունը հարուստ է եղել՝ «Անպարտելի», «Ճակատ», «Ցարիցինի պաշտպանություն», «Հարազատ դաշտեր»։ Այս ֆիլմերից վերջինը նրա առաջին աշխատանքն էր որպես կինոռեժիսոր:
Սակայն եթե Բաբոչկինի կինոաշխատանքը դրական արձագանքներ ունեցավ, ապա նրա թատերական աշխատանքը ենթարկվեց հարվածի։ Նրան ատում էին իր բախտի, իր տաղանդի համար։ Բայց եթե նախանձ մարդկանց համար «Չապաև» ֆիլմը անձեռնմխելի սուրբ կով էր, ապա Բաբուշկինի թատերական ռեժիսորի աշխատանքին նրանք թշնամաբար դիմավորեցին։ Որոշումները կայացվում էին փակ դռների, գեղարվեստական խորհուրդների հետևում՝ ծանրաբեռնված գաղափարական դոգմաներով և օրինաչափություններով։ Իրավիճակը պարադոքսալ էր. լենինգրադյան հանդիսատեսը խանդավառությամբ ընկալեց «Ցար Պոտապ», «Կուբան», «Գայլ», «Ամառային բնակիչներ» (Բորիս Բաբոչկին՝ ռեժիսոր) ներկայացումները, որոնք շարունակվում էին լեփ-լեցուն, իսկ մեկ օր անց մամուլը դրանք ջարդուփշուր արեց։
Ի դեպ, «Ցար Պոտապ» պիեսը Բորիս Անդրեևիչը համարել է իր լավագույն ստեղծագործությունը։ Նա չդիմացավ ինչ-որ մեկի կողմից կազմակերպված այս հալածանքին և, հրաժարականի դիմում գրելով, Լենինգրադից մեկնեց Մոսկվա։ Հետո նա այս քայլը կանվանի իր կյանքի ամենամեծ սխալը։ Նևայի վրա գտնվող քաղաքը հոգով ավելի մոտ էր նրան:
Թատրոնում ռեժիսորի հետապնդումը. Պուշկին
Լենինգրադցին իր մտածելակերպով Բաբոչկինը փոխեց Մոսկվայի բազմաթիվ թատրոններ։ Սկզբում խաղացել է Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնի առաջին ստուդիայում, ապա՝ Վախթանգովի անվան թատրոնում։ 1949-1951 թվականներին Բորիս Անդրեևիչը եղել է Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնի, Մոսկվայի դրամատիկական թատրոնի դերասան և ռեժիսոր։ Պուշկին. Աշխատեք վերջինումպտղաբեր է ստացվել։
Բաբոչկինը բեմադրեց մի ներկայացում, որը բերեց լիարժեք տուն՝ «Ստվերներ» (հիմնված Սալտիկով-Շչեդրինի վրա): Լենինգրադյան իրավիճակը կրկնվեց. Կաուստիկ, անարժան, նվաստացուցիչ քննադատություն թափվեց նրա՝ ռեժիսորի վրա։ Հաջողության, տաղանդի համար: Դրանից հետո Բաբոչկինն ունեցավ իր առաջին սրտի կաթվածը, նա գնաց հիվանդանոց։ Հետո ամբողջ երեք տարի պետք է գործազուրկ մնար։ Դերասանը գիտեր, թե որտեղ են թելերը ձգվում տիկնիկային քննադատների վրա, բայց ստիպված էր հանդիպում խնդրել մշակույթի նախարար Ֆուրցևայի հետ… Շուտով նա աշխատանքի ընդունվեց «Մալի» թատրոնում։
Աշխատանք Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնում
Եվ այստեղ իրավիճակը կրկնվեց. Բաբկինսկու «Իվանով» ներկայացումը լիքը տներ հավաքեց, և արյունարբու քննադատությունը (փոխաբերական ասած) ատամներով պատռեց այն։ Բաբոչկինի «սխալը» գաղափարական էր՝ նա միշտ մարդուն դասում էր գաղափարախոսությունից, զգացմունքները՝ հավատարմությունից, խիղճը՝ կուսակցական անհրաժեշտությունից։ Եվ նա բացահայտորեն կանչեց թատրոնի տնօրեն Ցարև Հուդային՝ հանճարեղ ռեժիսոր Մեյերհոլդի հասցեին զրպարտության համար, ինչի պատճառով հանճարը ձերբակալվեց։ Բորիս Անդրեևիչին հալածեցին հենց դրա համար։
Այն բանից հետո, երբ նախանձողները նրա բեմադրած «Անտառ» ներկայացումը չնախատեսված հայտարարեցին, Բորիս Բաբոչկինը չդիմացավ նվաստացմանը և հեռացավ «Մալի» թատրոնից։
Գնացել է ՎԳԻԿ-ում դասավանդելու։ Նրա սաները, մասնավորապես՝ դերասանուհի Նատալյա Բոգունովան, հիացմունքով էին խոսում Բաբոչկինի ստեղծագործական չօգտագործված ներուժի մասին։ Նրա խոսքով՝ ինքը կարող էր «վերարտադրել» ամբողջ թատերախումբը։
Եզրակացության փոխարեն
Բաբոչկինը, դասավանդելով ՎԳԻԿ-ում, հանկարծ հասկացավ, թե որն է խնդիրը. Խորհրդային թատրոն. դասականից հեռանալով, զգացմունքները ֆորմալիզմով փոխարինելու մեջ. Նրան ցավ էր պատճառում դերերում մարդկային, դերասանական, գեղարվեստական սկիզբը:
Բորիս Անդրեևիչն անմահ Չեխովի կողմից հանկարծակի բռնվեց Ճայը բեմադրելու ցանկությամբ։ Նա գրել է իր յուրահատուկ ռեժիսորական սցենարը։ 1975 թվականի հուլիսի 17-ին Բաբոչկինն իր մեքենայով ժամանեց Մալի թատրոն, մտավ շենք, պայմանավորվեց Իգոր Իլյինսկու հետ խաղալ Սորինի դերը։ Վերադարձի ճանապարհին նա հանկարծ հիվանդացավ։ Մի սիրտ. Նա կանգնեցրեց մեքենան։ Ես սկսեցի հաբեր փնտրել։ Նրանք ձեռքի տակ չէին…
