Ռուսական պետության պատմությունը լի է տարբեր տեսակի իրադարձություններով. Ամենանշանակալիներն իրենց հետքն են թողել ոչ միայն տարեգրության մեջ, այլև ճարտարապետության ու արվեստի հուշարձաններում, որոնց ուսումնասիրությամբ կարելի է անցնել մեր Հայրենիքի ձևավորման բոլոր հանգրվանները։ Մինչ օրս անխորտակելի է մարդկանց հետաքրքրությունը Ռոմանովների դինաստիայի կայսրերի ու ցարերի կյանքի ու կյանքի նկատմամբ։ Նրանց թագավորության շրջանը շրջապատված է շքեղությամբ, պալատների շքեղությամբ՝ գեղեցիկ այգիներով և հոյակապ շատրվաններով։ Հիմքը դրվել է 17-րդ դարում, երբ երիտասարդ ցար Միխայիլ Ֆեդորովիչ Ռոմանովը տեղափոխվել է Մոսկվայի Կրեմլի թագավորական պալատներ։ Նրանք այնքան հոյակապ չէին, որքան այսօր, և միշտ չէ, որ եղել են թագադրված անձանց փաստացի բնակության վայրը, սակայն ներկա փուլում դրանք ռուս տիրակալների մեծության հուշարձան են։։
Ռոմանովս
Դժվարությունների ժամանակը Ռուսաստանին բերեց բազմաթիվ ցնցումներ և դժվարություններ, առանց միապետի ամուր իշխող ձեռքի, երկիրը բզկտվեց հակասություններով: Ռոմանովների՝ որպես թագավորների պատմությունը սկսվում է 1613 թվականին, երբ Զեմսկի Սոբորը առաջադրում է գահի համար ամենահարմար թեկնածուին։ Միխայիլ Ֆեդորովիչ Ռոմանովը, շատ ժամանակակիցների տեսանկյունից, ամենաընդունելի թեկնածուն էր։ Նա եկել էհարուստ բոյարներ, Ռուրիկների տոհմից վերջին ցարի ազգականն էր, ով ուղղակի ժառանգներ չթողեց և իշխանության համար պայքարին չմասնակցող, այսինքն՝ չեզոքություն պահպանող անձնավորություն էր։ Հաշվի է առնվել նաեւ ապագա ինքնիշխանի տարիքը, ինչը բավականին հեշտացրել է նրան քաղաքական նպատակներին հասնելու համար շահարկելը։ Իրականում երիտասարդ ցարին վախեցրել են Բորիս Գոդունովի հալածանքն ու խայտառակությունը, 16 տարեկանում նա հիվանդագին և թույլ կամք ունեցող անձնավորություն էր, ով անկասկած ենթարկվում էր մոր և հոր կամքին։ Ընտրվելու պահից Միխայիլ Ֆեդորովիչը տեղափոխվեց թագավորական պալատներ, որոնք նրա օրոք գրեթե նորովի են կառուցվել։ Իվան III-ի համար կառուցված բազմաթիվ շենքեր իրականում ավերվել են այդ ժամանակ։ 17-րդ դարում Մոսկվայի Կրեմլը թագավորական պալատն էր, որը դարձավ պետության ողջ քաղաքական և տնտեսական կյանքի կենտրոնը։
Royal Chambers
Բոլորը տարբեր կերպ են հասկանում և ներկայացնում թագավորական ընտանիքի կյանքն ու կյանքը։ Ամբողջ ռուս ժողովուրդը վստահ է, որ երկիրը կառավարող անձը պետք է զբաղեցնի թագավորական պալատները։ Բառի իմաստը և դրա սահմանումը միշտ գերադասելի է: Սա միայն մի խումբ մարդկանց բնակարան չէ, սա ամենամեծ, ամենաբարձր, գեղեցիկ ձևավորված սենյակն է, որտեղ աշխատում և հանգստանում է ինքնիշխանը: Սրա մեջ կա որոշակի ճշմարտություն. թագավորական պալատը պետք է արտացոլի ողջ պետության մեծությունը, լինի նրա բնորոշիչը, քանի որ հենց նա է ծառայում որպես օտարերկրյա բանագնացների ընդունման վայր։ 17-րդ դարում Մոսկվայի Կրեմլը քաղաք էր քաղաքի մեջ։ Այնտեղ ապրում և աշխատում են հարյուրավոր մարդիկ։պալատական ազնվականության բազմաթիվ տներ, եկեղեցիներ, վանքեր, նախարարություններ։ Նման թվով մարդկանց անհրաժեշտ է ապահովել անհրաժեշտ ամեն ինչ և պահպանել հսկա վարչական ապարատը աշխատանքային վիճակում, հետևաբար թագավորական պալատները հարևան են արհեստանոցներին, խոհանոցներին, ախոռներին, նկուղներին և նույնիսկ այգիներին ու այգիներին։ Իհարկե, Կրեմլի պարագիծը հսկվում էր հատուկ խնամքով, հասարակ անցորդի համար անհնար էր անցնել միջով, իսկ երկրի բոլոր ծայրերից եկող խնդրողները համբերատար սպասում էին իրենց հերթին նրա պատերից դուրս։ Եթե ելնենք բառացի թարգմանությունից, ապա բնակելի, բարձր (2-3 հարկ), քարե կառույցները կոչվում էին միայն թագավորական պալատներ։ Ռուսերեն բառի իմաստը Մոսկվայի Կրեմլի տարածքի հետ կապված ընդգրկում է ոչ թե մեկ սենյակ, այլ ընդլայնված ֆունկցիոնալությամբ մեծ տարածք, որը բաժանված է առանձին հատվածների, որոնք օգտագործվում են իրենց նպատակային նպատակներով: Օրինակ՝ Թերեմ պալատը ծառայել է որպես ննջարան, զոհասեղան, տարբեր կենցաղային շինություններ և ունեցել է իր եկեղեցին ու տաճարը։ Տարածքների յուրաքանչյուր տեսակ ուներ իր անունն ու նպատակը. Դեմքի պալատ, Պատրիարքի և այլն:
Թերեմ պալատ
17-րդ դարի ռուս ճարտարապետներ. (Կոնստանտինով, Օգուրցով, Ուշակով, Շատուրին) իր ինքնատիպությամբ յուրօրինակ մարգարիտ է ստեղծել ամբողջ Մոսկվայի Կրեմլի անսամբլում։ Թերեմ պալատը կառուցվել է՝ օգտագործելով նախորդ շենքի բեկորները, ինչը բացատրում է շենքի աստիճանավոր կառուցվածքը։ Հետագայում այս ոճը հաճախ օգտագործվել է ռուսական ճարտարապետության զարգացման պատմության մեջ: Պալատի արտաքին ձևավորումՀիանալի տեսք ունի՝ հատուկ ուշադրություն են գրավում սպիտակ քարե արխիտրավները, հերալդիկական գծագրերի տարրերով բազմագույն սալիկները, դեկորատիվ սյուները, յուրահատուկ դեկորատիվ փորագրությունը: Թերեմ պալատի երկրորդ հարկը վերապահված է թագավորական պալատներին։ Ժամանակակից (վերականգնված) ինտերիերի լուսանկարները չեն կարողանում փոխանցել սենյակների հարդարման հարստությունը։ Յուրաքանչյուր խցիկի պատերն ու պահարանները նախագծված են նույն գույնով և ներկված դեկորատիվ զարդերով: 1636 թվականին Թերեմ պալատում ավարտվեցին շինարարական աշխատանքները, սակայն հետագայում դրան ավելացվեցին այլ տարածքներ, որոնք չփչացրին շենքի ընդհանուր տեսքը։ Պալատի արական կեսի վրա աշխատանքների ավարտի տարում ստեղծվել է Ձեռքով չպատրաստված Փրկիչ եկեղեցին (Վերխոսպասկի տաճար), որը Թերեմ պալատից առանձնացվել է ոսկեզօծ վանդակով։ Համալիրի ամենահին շենքը Աստվածածնի Սուրբ Ծննդյան եկեղեցին է (Սենիայում), որը թվագրվում է XIV դարով։ Այն մի քանի անգամ վերակառուցվել է, սակայն պահպանվել է մինչ օրս։ Բոլոր եկեղեցիները՝ Խոսքի Հարություն, Եկատերինա և Խաչելություն, ներդաշնակորեն տեղավորվում են Թերեմ պալատի անսամբլի մեջ: Մետաքսե կտորից պատրաստված եզակի սրբապատկերներն ու անկրկնելի որմնանկարները պաշտամունքի վայրերին ինքնատիպ տեսք են հաղորդում։
Ոսկե գմբեթավոր աշտարակ
Թերեմ պալատի ամենաբարձր հատվածը, որտեղից բացվում է զարմանալի տեսարան դեպի Մոսկվա, կառուցվել է Միխայիլ Ֆեդորովիչի երեխաների համար. նրանք պետք է սովորեին այնտեղ։ Տերեմոկը գտնվում է ինքնիշխանի գահի պալատի վերևում: Սենյակը ընդարձակ է, լուսավոր, պատերի երկայնքով տեղադրված նստարաններ։ Այն ծառայում էր նաև Բոյար Դումայի հանդիպումներին և երբեմն օգտագործվում էր որպես թագավորական գրասենյակ: Teremok-ի կողմիցպարագիծը շրջապատված է զբոսանքի համար բաց պատկերասրահներով. շենքի վերջից դրանք մեծ լիարժեք հարթակներ են, իսկ երկար կողմը՝ նեղ անցումներ, որոնք հագեցված են միայն ցածր պարապետներով։ Այստեղից մի հայացքով երեւում էր ողջ շենքը, ինչպես նաեւ ողջ հնագույն քաղաքը։ Ոսկեգմբեթ աշտարակը կառուցվել է 1637 թվականին, այն ռուս ճարտարապետների եզակի ստեղծագործությունն է։ Սենյակը շատ հարուստ ձևավորված է, բայց միևնույն ժամանակ հարմարավետ և ջերմ է, մեծ պատուհանները թույլ են տալիս ներս մտնել շատ լույս, գունավոր միկա քարերը ստեղծել են տարբեր գույների տարօրինակ խաղ: Տանիքի քիվը զարդարված է բացվածքի մետաղյա վանդակով, պատուհանների պատյանները պատված են հմուտ սպիտակ քարով փորագրությամբ (ինչպես խցիկների «մեծահասակների» մասում), որը տարբերվում է յուրաքանչյուր պատուհանի վրա։ Թռչունները, ծաղիկները, կենդանիները, զանազան մրգերն ու հեքիաթային կերպարները զարդարում են ռելիեֆները՝ խորհրդանշելով շրջակա աշխարհի բազմազանությունն ու հարստությունը։ Արևմտյան պորտալը, որը բաց է դիտման համար, զարդարված է հուշատախտակով, որը պարունակում է գրություն երգչախմբի տվյալների՝ ինքնիշխանի երեխաներին՝ Ցարևիչ Ալեքսեյ Միխայլովիչին և Իվան Միխայլովիչին պատկանելու մասին: Տեքստի միջև և ռելիեֆի եզրերի երկայնքով գծագրված է գծագրություն՝ նշված սենյակում սովորելու և խաղալու նկատմամբ հետաքրքրություն արթնացնելու համար: Կերպարը, ժամանակակից մարդու տեսանկյունից, միամիտ և ոչ հավակնոտ տեսք ունի, բայց դրա ստեղծողների վարպետությունը դժվար է գերագնահատել։ Դուք կարող եք անվերջ նկարագրել Ոսկեգմբեթ աշտարակը, և հիմնական թեզերը կլինեն՝ լուսավոր, ջերմ, աշխույժ, հոյակապ։
աշտարակ
Հավանաբար, աշտարակի կառուցման ժամանակ ճարտարապետները նկատի են ունեցել ինքնիշխանի ֆիզիկական բարձրացումը իր հողերից: Թագավորը նայեցքաղաքն իր ամենաբարձր կետից (եթե հաշվի չառնենք Իվան Մեծի զանգակատունը), այսինքն՝ գտնվել է Աստծո և մարդկանց միջև, ինչը նրան թույլ է տվել գնահատել իրավիճակը և որոշումներ կայացնել մեծ մասշտաբով։ Հետաքրքրասեր Ցարևիչ Ալեքսեյ Միխայլովիչ Ռոմանովի համար այս բարձունքը կարծես լիովին յուրացված էր։ Ուստի արևելյան կողմից աշտարակին կցվել է «դիտակետ»։ Այս փոքրիկ կառույցի հատակի մակարդակը համընկնում էր Թերեմ պալատի ամենաբարձր կետի տանիքի հետ։ Շինարարությունն իրականացվել է ավելի ուշ, այդ իսկ պատճառով աշտարակի արևելյան պորտալը անհասանելի է եղել տեսադաշտի համար, թեև այն սկզբում զարդարված է եղել նույնքան գեղեցիկ, որքան արևմտյանը։ Պտուտահաստոցը բացում էր ամենալավ տեսարանը, բայց, հավանաբար, իշխաններին դուր էր գալիս ավելի բարձր լինել իրենց հորից և բոլոր ազնվական տղաներից, ովքեր կարճ ժամանակով զբաղեցրել էին իրենց սենյակը։ Այնտեղ հնարավոր էր հասնել երկու ճանապարհով՝ Ոսկեգմբեթավոր աշտարակի միջով, որը սպիտակ քարե սանդուղքով միանում էր աշտարակի գավթին՝ անցում կազմելով արևելյան պորտալից կամ անմիջապես ստորին խցիկներից։ Այս դեպքում այցելուն մտավ աշտարակի կողքին գտնվող փոքրիկ գավթի մեջ և այնտեղից բաց տարածության միջով հասավ մուտքի նախասրահ, որտեղից կարող էր բարձրանալ մեր դիտարկած սենյակը։
Պատրիարքական պալատներ
Բնակարանամուտը նշվել է 1655 թվականի կեսերին, դրան եկել է Ռոմանովների ողջ ընտանիքը։ Պատրիարք Նիկոնը ցանկացավ, որ իր տարածքը նախագծված լինի առավել հագեցած գույներով: Պալատները կառուցվել են ավելի դասական, «պարզ» ոճով, բայց դա զգալիորեն փոխհատուցվում է շենքի հարստությամբ և արևելքից հարող Տասներկուսի տաճարի գույների խռովությամբ:Առաքյալներ. Փոքր սենյակներով երրորդ հարկն ավարտվել է միայն 17-րդ դարի վերջին։ Սպիտակ քարից մի քանի պատշգամբներ, որոնք թույլ են տալիս մուտք գործել բաց պատկերասրահներ, ոսկեզօծ բաց չմուշկները, հոյակապ որմնանկարները Պատրիարքի պալատներին հանդիսավոր տեսք էին հաղորդում: Ոսկեզօծ շքեղությունը հատկապես դրդեց վարդագույն գույնը, որով Նիկոնը հրամայեց ներկել իր բնակարանի պատերը։ Պալատների ժամանակակից տեսքը որոշակի թերագնահատման զգացում է թողնում, միգուցե նախագիծն ամբողջությամբ չի իրականացվել։
Զվարճանքի պալատ
Ռոմանովյան պալատներն իրենց ողջ շքեղությամբ ու ընդարձակությամբ չէին կարող տեղավորել ողջ ընտանիքին։ Հետևաբար, 1651 թվականին - Ռուսաստանի նոր ցար Ալեքսեյ Միխայլովիչի հրամանով - Մոսկվայի Կրեմլի տարածքում սկսվեց նոր շենքի կառուցումը, որը նախատեսված էր կնոջ հոր (սկեսրայր) Ի. Դ. Միլոսլավսկու բնակության համար: Հարկ է նշել շենքի զարմանալի առանձնահատկությունը՝ այն դարձավ առաջին մոսկովյան «երկնաքերը», քանի որ այն բաղկացած էր չորս հարկից։ Արդեն 17-րդ դարի կեսերին շենքային տարածքների պակաս կար։ Առաջին հարկի ներսում կար 30 մետր երկարությամբ անցում։ Բնակելի սենյակներից վեր, սեփականատիրոջ հարմարության համար, կառուցվել է Աստվածածնի փառաբանություն եկեղեցին՝ զանգակատանը, որի զոհասեղանը փակագծերի օգնությամբ տեղափոխել են պալատից դուրս։ Այն կախված էր Կրեմլի փողոցի վրա, ուստի պահպանվեցին բոլոր եկեղեցական կանոնները։ Միլոսլավսկին այս տանը ապրել է 16 տարի, որից հետո պալատը փոխանցվել է պետական գանձարանին։ Այն ստացել է «Զվարճալի» անվանումը ավելի ուշ՝ 1672 թվականին, Ֆյոդոր Ալեքսանդրովիչ Ռոմանովի օրոք, երբ այնտեղ տեղափոխվեցին ինքնիշխանի քույրերը։ Տարածքն օգտագործվել էթագավորական պալատի զվարճություններ (զվարճանք). այստեղ են բեմադրվել առաջին թատերական ներկայացումները, այստեղից էլ նրա անվանումը։ Թագավորական ընտանիքի հարմարության համար Տերեմնայան և Պոտեշնի պալատը միացված էին փակ անցումներով։
Զարյադյեն Մոսկվայում
Մոսկվայի ամենահին թաղամասերից մեկը, որն անցնում է Վարվարսկայա փողոցի և գետի միջև, պատմական հուշարձան է միայն իր դիրքով։ Այս վայրում կան ռուսական ճարտարապետության եզակի շինություններ՝ եկեղեցիներ, տաճարներ և տաճարներ, որոնք կառուցվել են XIV-XVIII դարերում: Բայց Զարյադյեն Մոսկվայում ստացել է ամենամեծ զբոսաշրջային ժողովրդականությունը՝ որպես Ռոմանովների ընտանիքի՝ ռուս ցարերի ծննդավայր։ Տարածքի անվանումն առաջացել է «շարք» բառից, որը նշանակում է առևտրի կենտրոններ, որոնք ձգվում են մինչև Կարմիր հրապարակ։ Ցավոք, հուշարձանն իր սկզբնական տեսքով մինչ օրս չի պահպանվել, մնացել են միայն խցիկները։ Տան և բակի մնացած տարրերի մասին կարելի է դատել բոյար ընտանիքի կյանքի պահպանված նկարագրություններից։ Ըստ լեգենդի՝ Ռոմանովների տոհմից առաջին ռուս ցարը ծնվել է Վարվարկայի տանը, որն իր ժամանակին կառուցել էր նրա պապը։ Իվան Ահեղի օրոք պալատները ցարի հրամանով ավերվել են նետաձիգների կողմից, և հետագայում բազմիցս տուժել են հրդեհներից և վանքերի և եկեղեցիների բոլոր տեսակի վերակառուցումից: Թանգարանը այս վայրում կազմակերպվել է միայն Ալեքսանդր II-ի տնօրինությամբ՝ 19-րդ դարի կեսերին։ Այստեղից սկսվեց Ռոմանովների պատմությունը։ Համաձայն տարածքի կառուցվածքի՝ պալատներն ունեին այն ժամանակվա տների բավականին ստանդարտ տեսք։ Ստորգետնյա մասը զբաղեցնում էին նկուղներն ու պահեստները, կար նաևխոհարարություն կամ խոհանոց: Բնակելի թաղամասերն ավելի բարձր էին. տղամարդկանց համար նախատեսված էր գրադարան, գրասենյակ, մեծ երեխաների համար նախատեսված սենյակ։ Տան իգական կեսն ավելի ընդարձակ էր՝ ասեղնագործության համար լուսավոր սենյակներով, իսկ բոյար աղջիկները աղախինների հետ մանում ու կարում էին։ Զարդերը, սպասքը, կահույքը, կարը, կենցաղային իրերը, որոնք պահպանվել են մինչ օրս, աչքի են ընկնում իրենց պարզությամբ և ձևավորման նրբագեղությամբ: Զարյադյեի Ռոմանովների պալատները կոչվում են «հին ինքնիշխանների դատարան»:
Թագավորական պալատ Գատչինա
Հետագայում թագավորական ընտանիքի պատվերով կառուցված շենքերը շարունակում են զարմացնել իրենց չափերով ու շքեղությամբ։ Միայն 18-19-րդ դարերից դրանք կոչվել են ոչ թե թագավորական պալատներ, այլ պալատներ։ Օրինակ՝ Գատչինան։ Այս պալատը կառուցվել է Եկատերինա II-ի ցուցումով իր սիրելի Գրիգորի Օրլովի համար։ Այս վայրն ու ապագա համալիրի նախագիծը նրանց կողմից ընտրվել է համատեղ, շինարարությունը պաշտոնապես ավարտվել է 1781 թվականին, թեև խայտառակ կոմսը այնտեղ է մտել ավելի վաղ։ 1883 թվականին, Օռլովի մահից հետո, Եկատերինան Պողոս I-ի համար իր ժառանգներից գնեց պալատը: Ռոմանովների ընտանիքից յուրաքանչյուրը կատարելագործեց այս անսամբլը իր կարիքների համար և վերակառուցեց այն՝ հաշվի առնելով մարդկության նոր տեխնոլոգիական նվաճումները: Ներկայումս ճարտարապետության և պատմության այս հուշարձանը գտնվում է վերականգնման փուլում։ Պալատը մեծապես տուժել է նացիստների կողմից Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ, որոշ ցուցանմուշներ տեղափոխվել են Գերմանիա:
Ցարսկոյե Սելո
Սկսած Պետրոս I-ից, բոլորըՌուս կայսրերն իրենց հետքն են թողել Պուշկին քաղաքի ժամանակակից կերպարի, ավելի ճիշտ՝ նրա եզակի ճարտարապետական և զբոսայգիների ձևավորման պատմության վրա։ Մինչ բոլշևիկների իշխանության գալը այս վայրը հայտնի էր Ցարսկոյե Սելո անունով։ Ալեքսանդր պալատը, ինչպես նաև Քեթրինի պալատը, իրենց հարակից տարածքների և շենքերի համալիրների հետ միասին, արվեստի իսկական գործեր են։ Ժամանակակից թանգարանի տարածքում հայտնաբերված են գեղարվեստական ոճերի բոլոր ուղղությունները՝ ռուսական բարոկկոյի շքեղությունից մինչև կլասիցիզմ և 20-րդ դարի ավելի ժամանակակից միտումներ: Եկատերինա պալատը Ցարսկոյե Սելոյում թույլ է տալիս զգալ Ռոմանովների դինաստիայի թագավորության մի քանի դարաշրջանների ոգին: Եկատերինա Մեծը, Էլիզաբեթը, Ալեքսանդր I-ը, բոլորն էլ իրենց հետքն են թողել պալատի արտաքին տեսքի և ներքին բովանդակության զարգացման վրա: Ընկալման ամբողջականության համար ոչ պակաս կարևոր է անսամբլին կից այգու տարածքը, որը ստեղծվել է յուրաքանչյուր կառույցի համար անհատապես։ Ալեքսանդր I-ի, Նիկոլայ II-ի (ռուս վերջին կայսր) կառավարման դարաշրջանը կապված է Ալեքսանդր (Նոր Ցարսկոյե Սելո) պալատի հետ: Պատմաճարտարապետական տեսանկյունից այդ օբյեկտները ոչ պակաս կարևոր են, քան Կրեմլի պալատը։ Լուսանկարները, տեսանյութերը, մշտական էքսկուրսիաները Ռոմանովների տան բոլոր բնակավայրերում մշտական պահանջարկ ունեն ինչպես մեր երկրում, այնպես էլ բազմաթիվ օտարերկրացիների շրջանում։
