Վերածննդի ճարտարապետությունը առաջին անգամ ի հայտ եկավ Ֆլորենցիայում 15-րդ դարում և դասական ոճերի գիտակցված վերածնունդ էր: Ճարտարապետական ոճը ծագել է Ֆլորենցիայում ոչ թե որպես նախորդ ոճերի դանդաղ էվոլյուցիա, այլ ավելի շուտ որպես զարգացում, որը շարժվում է ճարտարապետների կողմից, ովքեր ձգտում են վերակենդանացնել դասական հնության ոսկե դարը::
Այս ոճը խուսափում էր գոթական կառուցվածքների բարդ համամասնական համակարգերից և անկանոն պրոֆիլներից և ընդգծում էր համաչափությունը, համամասնությունը, երկրաչափությունը և դետալների կանոնավորությունը:
Բնութագիր
15-րդ դարի Ֆլորենցիայի ճարտարապետությունը նշանավոր էր իր դասական տարրերի օգտագործմամբ, ինչպիսիք են սյուների, սյուների, շղթաների, կիսաշրջանաձև կամարների և կիսագնդաձև գմբեթների կանոնավոր դասավորությունը: Ֆիլիպո Բրունելեսկին առաջինն էր, ով զարգացրեց իսկական Վերածննդի ճարտարապետությունը:
Թեև Ֆլորենցիայի տաճարի կենտրոնական տարածքը ընդգրկող աղյուսե հսկայական գմբեթն օգտագործում էր գոթական տեխնոլոգիա, այն ի վեր կառուցված առաջին գմբեթն էր։դասական Հռոմը և դարձավ ամենուր տարածված Վերածննդի եկեղեցիներում:
Quattrocento
Այս տերմինը վերաբերում է 1400-ականներին, որը կարելի է անվանել նաև 15-րդ դարի իտալական վերածննդի շրջան։
Այն նշանավորվեց Ֆլորենցիայի Վերածննդի ճարտարապետության ոճի զարգացմամբ, որը հին հունական և հռոմեական ճարտարապետական տարրերի վերածնունդն ու զարգացումն էր: Վերածննդի ճարտարապետության կանոններն առաջին անգամ ձևակերպվել և կիրառվել են 15-րդ դարի Ֆլորենցիայում, և շենքերը հետագայում ոգեշնչել են ճարտարապետներին ամբողջ Իտալիայում և Արևմտյան Եվրոպայում:
Հատկություններ
Ֆլորենցիայի Վերածննդի ճարտարապետությունը Ֆիլիպ Բրունելեսկիի տեսլականն էր, ում ճարտարապետության մեջ Վերածննդի իդեալները հորինելու և մեկնաբանելու կարողությունը նրան դարձրեց դարաշրջանի առաջատար ճարտարապետը: Նա պատասխանատու էր վաղ Վերածննդի նախագծերի համար (մինչև 1446 թվականը, նրա մահվան ժամանակը) և, հետևաբար, հիմք դրեց ճարտարապետության զարգացմանը մնացած ժամանակաշրջանում և դրանից հետո: Նրա ամենահայտնի գործը Սանտա Մարիա դել Ֆիորեի գմբեթն է։
Վերածննդի դարաշրջանի Ֆլորենցիայի ճարտարապետության նպատակներից մեկը մոտ 1500 տարի առաջ հունական և հռոմեական արվեստի հնարամտության վերանայումն էր: Բրունելեսկին վաղ ճանապարհորդել է Հռոմ և լայնորեն ուսումնասիրել հռոմեական ճարտարապետությունը: Նրա նախագծերը կտրվեցին սրածայր կամարների միջնադարյան ավանդույթից, ոսկու և խճանկարի կիրառությունից: Փոխարենը, նա օգտագործեց պարզ դասական նմուշներ, որոնք հիմնված էին հիմնական երկրաչափական ձևերի վրա: Նրա աշխատանքն ու ազդեցությունը կարելի է տեսնել ողջ ընթացքումՖլորենցիան, բայց Պացի մատուռը և Սանտո Սպիրիտոն նրա մեծագույն ձեռքբերումներից են։
Այս ժամանակաշրջանի ճարտարապետներին հովանավորում էին հարուստ հովանավորները, ներառյալ հզոր Մեդիչի ընտանիքը և Մետաքսի գիլդիան: Նրանք իրենց արհեստին մոտեցան կազմակերպված և գիտական տեսանկյունից, որը համընկավ դասական ուսուցման ընդհանուր վերածննդի հետ: Վերածննդի ոճը գիտակցաբար խուսափում էր գոթական կառույցների բարդ համամասնական համակարգերից և անկանոն պրոֆիլներից։ Փոխարենը, Վերածննդի ճարտարապետներն ընդգծել են համաչափությունը, համամասնությունը, երկրաչափությունը և մանրամասների կանոնավորությունը, ինչպես ցույց է տրված դասական հռոմեական ճարտարապետության մեջ։ Նրանք նաև լայնորեն օգտագործում էին դասական հնաոճ իրեր։
Ֆլորենցիայի տաճար
Այս տաճարի գմբեթը նախագծվել է Ֆիլիպո Բրունելեսկիի կողմից (1377–1446), ում սովորաբար վերագրվում է Վերածննդի ճարտարապետության ոճի սկզբնավորողը։ Հայտնի է որպես Դուոմո, այն նախատեսված էր արդեն գոյություն ունեցող տաճարի պատյանը ծածկելու համար: Գմբեթն իր ձևավորման մեջ պահպանում է գոթական սրածայր կամարը և գոթական կողոսկրերը։
Այն ոգեշնչվել է Հին Հռոմի նմանատիպ տարրերից, ինչպիսին է Պանթեոնը և հաճախ կոչվում է որպես Վերածննդի առաջին շենք: Գմբեթը պատրաստված է կարմիր աղյուսից և հնարամտորեն կառուցված է առանց հենարանների՝ օգտագործելով ֆիզիկայի և մաթեմատիկայի օրենքների խորը ըմբռնումը: Այն մնում է աշխարհի ամենամեծ քարե գմբեթը։
Լեոն Բատիստա Ալբերտի (1402–1472)
Այս ճարտարապետն ուրիշ էրՖլորենցիայի Վերածննդի ճարտարապետության պատմության առանցքային դեմք: Նա հումանիստ տեսաբան և դիզայներ էր, ում ճարտարապետության մասին գիրքը՝ De reedicatoria, Վերածննդի դարաշրջանի առաջին ճարտարապետական տրակտատն էր։ Ալբերտին նախագծել է Ֆլորենցիայի 15-րդ դարի ամենահայտնի շենքերից երկուսը` Պալացո Ռուչելայը և Սանտա Մարիա Նովելլայի ճակատը:
Palazzo Rucellai, շքեղ քաղաքային առանձնատուն, որը կառուցվել է 1446-1451 թվականներին, մարմնավորում էր Վերածննդի ճարտարապետության նոր առանձնահատկությունները, ներառյալ երեք մակարդակներում սյուների դասական դասավորությունը և միմյանց համաչափ սյուների և էնտաբլատուրաների օգտագործումը:
Սանտա Մարիա Նովելլայի (1456–1470) ճակատը նույնպես ցույց տվեց Վերածննդի դարաշրջանի նմանատիպ նորամուծություններ՝ հիմնված դասական հռոմեական ճարտարապետության վրա։ Ալբերտին փորձել է հումանիստական ճարտարապետության իդեալներն ու համաչափությունը բերել արդեն գոյություն ունեցող կառույցին՝ ներդաշնակություն ստեղծելով գոյություն ունեցող միջնադարյան ճակատի հետ։
Նրա ներդրումը ներառում էր դասական ֆրիզ, որը զարդարված էր քառակուսիներով, չորս կանաչ և սպիտակ սյուներով և կլոր պատուհանով, որի վրա դրված էր Դոմինիկյան արևի զինանշանը կրող ֆրոնտոն և երկու կողմից շրջապատված S-մատյաններով::
Չնայած ֆրոնտոնն ու ֆրիզը ոգեշնչված էին դասական ճարտարապետությամբ, մագաղաթները նոր էին և աննախադեպ հին ժամանակներում՝ ի վերջո դառնալով շատ հայտնի ճարտարապետական առանձնահատկություն ամբողջ Իտալիայի եկեղեցիներում:
Ընդհանուր առմամբ Վերածննդի Ֆլորենցիայի ճարտարապետությունն արտահայտում էր լույսի, պարզության և տարածության նոր զգացում, որն արտացոլում էր լուսավորությունն ու մտքի պարզությունը,հայտնի է հումանիզմի փիլիսոփայությամբ:
