Ի՞նչ է կոմպակտ ձայներիզը: Եթե այս հարցն ուղղեք այսօրվա երիտասարդությանը, դժվար թե ճիշտ պատասխան ստանաք: Բայց տարեցները հաճույքով և նույնիսկ կարոտի որոշակի զգացումով կպատմեն, թե ինչպես են նրանք լսում իրենց սիրելի կատարողների երաժշտական ստեղծագործությունները կոմպակտ ձայներիզների վրա և երազում մի քանի դատարկ ձայներիզ ստանալ, որպեսզի կարողանան ձայնագրել երգերի լավ հավաքածու։ ցանկացած առիթի համար. Ի վերջո, մեր երկրում գրեթե անհնար էր գնել բարձրորակ պահեստային կրիչ: Հետևաբար, այն երջանիկները, ովքեր մուտք են ունեցել ներմուծված աուդիո կոմպակտ ձայներիզներ, կարող էին հույս դնել իրենց հասակակիցների շրջանում մեծ ժողովրդականության վրա: Այս բոլոր պատմությունները անհավանական են թվում ժամանակակից երեխաներին և դեռահասներին: Բայց կոմպակտ ձայներիզների պատմությունը մի ամբողջ դարաշրջանի պատմություն է: Ահա թե ինչի մասին ենք խոսելու այսօր։
Ի՞նչ է ձայներիզը:
Հենց այս միջոցը չէր կանչվել իր ժողովրդականության պահին: Բայց, այնուամենայնիվ, դրա մեծ մասը հայտնի է երեք անունով՝
- կոմպակտ ձայներիզ;
- կասետ;
- աուդիո ձայներիզ.
Բոլոր վերը նշված ձևակերպումները վերաբերում են մեկ ապրանքի՝ առավելագույն օգտագործմանորը ընկել է վաթսունականներից մինչև իննսունականներն ընկած ժամանակահատվածում։ Խորհրդային Միության տարածքում դրա հայտնվելու ժամանակ մեկ անգամ չէ, որ կարելի էր լսել երիտասարդների միջև վեճեր այն մասին, թե որն է ավելի լավ փոխանցում ձայնի որակը՝ ծանոթ պտուտակը կամ կոմպակտ ձայներիզը: Սովորաբար կշեռքները միշտ թեքվել են հօգուտ նորության։ Բայց ի՞նչ է դա իրականում:
Աուդիո կոմպակտ ձայներիզը մագնիսական ժապավենի վրա պահող միջոց է: Դրա նպատակն ի սկզբանե եղել է ձայների ձայնագրումը, ինչպես նաև դրանց պահպանումը։ Քանի որ նորույթը պահանջում էր նաև ձայնագրությունը վերարտադրելու համար հատուկ սարքեր, ձայներիզների տարածումը նաև թռիչք կատարեց ձայնագրման սարքավորումներ արտադրող ընկերությունների զարգացման գործում։
Տեսողականորեն ձայներիզը պլաստմասսե տուփ է երկու կծիկներով, որոնց վրա փաթաթված է մագնիսական ժապավենը, և անիվներ՝ դրա ազատ տեղաշարժի համար: Վաճառքում կային ձայներիզներ երկու-չորս հետքերով ձայնագրման և նվագարկման համար։ Նրանք տարբերվում էին նաև նվագելու ժամանակով, մագնիսական ժապավենի հաստությամբ, նվագարկման արագությամբ և այլ պարամետրերով։ Այնուամենայնիվ, նման տարբերակիչ հատկանիշները հայտնվել են այս տեղեկատվական կրիչում դրա օգտագործումից տարիներ անց: Եվ ի սկզբանե, ոչ ոք չէր կարող մտածել, որ անցյալ դարի վաթսունականներին հանրությանը ներկայացված այս պարզ իրը ակնթարթորեն կհաղթի զանգվածային սպառողին և նույնքան արագ կխորտակվի մոռացության մեջ։
Կասետի պատմություն
Մարդկանց մեծամասնության համար կոմպակտ ձայներիզների պատմությունը սկսվել է քսաներորդ դարի վաթսունական թվականներին: Այնուամենայնիվ, եթե մի փոքր ավելի խորը նայեք, կարող եք տեսնելհետաքրքիր մանրամասներ դրա ստեղծման մասին։
Առաջին անգամ գերմանացիները մտածեցին կորպուսում հավաքված տեղեկատվական կրիչ ստեղծելու մասին։ Դա տեղի է ունեցել դեռ անցյալ դարի երեսունականներին։ Եվ բառացիորեն հինգ տարի անց գյուտը սկսեց ակտիվորեն կիրառվել գերմանական մագնիտոֆոններում, որոնք արտադրվում էին Lorenz ընկերության կողմից: Կարելի է ասել, որ դա ժամանակակից կոմպակտ ձայներիզների մի տեսակ նախատիպ էր։ Նորույթ էր մշակվում մետաղական մագնիտոֆոնների համար, և, հետևաբար, այն բաղկացած էր մետաղական պատյանով փակված երկու պտույտից։ Նույն տեսակի վրա աշխատել են նաև գերմանական այլ ֆիրմաների մագնիտոֆոններ։ Այս լուծումը համարվում էր հղում գրեթե մինչև հիսունականները։
Այս ընթացքում գերմանական ընկերությունները մշակեցին ձայներիզների նոր ձևաչափ: Այժմ մագնիսական ժապավենը տեղադրվել է պլաստմասսայե պատյանում երկու գլանափաթեթների վրա, ինչը զգալիորեն թեթևացրել է արտադրանքի քաշը և ընդլայնել դրա օգտագործման հնարավորությունները: Հատկանշական է, որ առաջին ձայներիզներում ժապավենը օղակ էր կազմում և կարող էր անվերջ պտտվել։ Այս ապրանքի արտոնագիրը ստացվել է հիսուներորդ տարում: Հաջորդ մի քանի տարիների ընթացքում որոշ գյուտարարներ փորձեցին բարելավել ձայներիզը, բայց բոլոր տարբերակները սպառողին մոտ չմնացին: Այս ձևը պահանջարկ չուներ։
Վաթսունականների սկզբին ձայներիզներ հայտնվեցին Հյուսիսային Ամերիկայում, որոնք առավել սերտորեն կապված էին նոր սերնդի կոմպակտ ձայներիզների հետ, որոնք թողարկվեցին մի փոքր ուշ: Նրանք ունեին չորս թրեք և հիմնականում նախատեսված էին միայն ձայնի վերարտադրման համար։ Դրանց վերաբերյալ տեղեկատվությունը ինքնաձայնագրելու կամ ջնջելու մասին չի տրամադրվել։ Նրանք հայտնի են դարձել որպես կրողմեքենայի ռադիո Սակայն դրանց մեխանիզմը շատ թերություններ ուներ, ինչի պատճառով առաջին հերթին տուժել է ձայնի որակը։ Եթե սպառողը պետք է ցատկեր մի երգից մյուսը, ապա նվագարկման գլուխը սկսեց շարժվել անկյան տակ, ինչը ժամանակի ընթացքում հանգեցրեց դրա թուլացմանը: Ձայնը սկսեց «լողալ», ինչը ժողովրդականություն չավելացրեց ձայներիզներին։
Սակայն 1963 թվականին ամեն ինչ փոխվեց, և կասետի պատմությունը նոր շրջադարձ կատարեց։
ժապավենի ժամանակակից ձևաչափ
Դեռևս վեճեր կան, թե որ ընկերությունն է մշակել կոմպակտ ձայներիզը շատերին ծանոթ տեսքով: Ի վերջո, նա ուներ բազմաթիվ նախատիպեր, որոնք հավակնում են ափին: Այնուամենայնիվ, Philips-ը պաշտոնապես ճանաչվում է որպես աուդիո կասետի հիմնադիր։ Հենց նա է փորձագետներին ներկայացրել ձայներիզների բոլորովին նոր ձևաչափ, որն առանձնանում է իր պարզությամբ և օգտագործման հեշտությամբ։
Հատկանշական է, որ այդ պահին նորույթի համար ոչ ոք չէր կարող մեծ ապագա խոստանալ, սակայն այն դեռ հետաքրքրված էր։ 1960-ականներին ձայնագրման շուկայում Philips-ի գլխավոր մրցակիցը Sony-ն էր։ Նրա մասնագետները նույնպես աշխատել են իրենց ձայներիզների ստեղծման վրա և կարող էին ավելի հետաքրքիր բան մշակել։ Որպեսզի մեկընդմիշտ վերջ դնի մրցակցությանը և այլևս չվերադառնա այն թեմային, թե որ ընկերությունն է առաջինը մշակել կոմպակտ ձայներիզը, Philips-ը որոշեց վճար չգանձել իրենց գյուտի արտադրության լիցենզիայի համար: Սա որոշիչ պահ դարձավ աուդիո կասետի ճակատագրում։
Արդեն մեկ տարի անց իր առաջին ցուցադրությունից Գերմանիայում, դա եղել էհիմնվեց նոր իրերի զանգվածային արտադրություն, իսկ հետո այն տարածվեց աշխարհով մեկ։ Կասետների արտադրությունը սկսեց կազմակերպվել ամենուր, ինչը դրանք դարձրեց բավականին էժան ապրանք։ Նա գնաց զանգվածների մոտ և ռեկորդային ժամանակում շահեց իր սպառողի ճանաչումը։
Կոմպակտ ձայներիզների զարգացման պատմություն
Քանի որ ժամանակակից ձայներիզների ձևաչափը Philips-ի մտահղացումն է, հենց նա ներկայացրեց որոշակի մակնշում, որը սկսեցին օգտագործել այլ ընկերություններ: Գրեթե բոլոր նոր լրատվամիջոցները նշվել են «C» տառով։ Դրան ավելացվել են թվեր, որոնք ցույց են տալիս ձայնագրության տեւողությունը։ Ամենից հաճախ դա քառասունհինգ, վաթսուն և իննսուն րոպե էր: Ավելի քիչ տարածված էին հարյուր քսան րոպե նվագարկման տեւողությամբ ձայներիզները: Այնուամենայնիվ, նրանք բոլորն ունեին մեկ նշանակալի թերություն, որը գերազանցեց բազմաթիվ առավելություններ՝ ձայնի զզվելի որակը: Բացի այդ, ձայնագրությունները հնարավոր էր լսել միայն ձայնագրիչով։ Նոր ձայներիզների տեխնիկական սարքերն այն ժամանակ դեռ կոմերցիոն առումով հասանելի չէին, սակայն դրանց պահանջարկը մեծ էր։
Առաջին կոմպակտ ձայներիզների թողարկումից մոտավորապես ութ տարի անց Philips-ին հաջողվեց վերացնել իրենց գյուտի հիմնական թերությունը։ Նրանք սպառողին ներկայացրեցին նոր տեսակի մագնիսական ժապավենով ձայներիզներ։ Այն պատված էր քրոմի օքսիդով, ինչը զգալիորեն բարելավեց ձայնի որակը։ Այս տարբերակը մեծ պահանջարկ ուներ, ուստի կոմպակտ ձայներիզների մագնիտոֆոնների առաջին մոդելները սկսեցին հայտնվել վաճառքում: Այս քայլը Philips-ին թույլ տվեց ամրապնդել իր դիրքը որպես ձայնագրման ոլորտում առաջատար:
Իհարկե, առաջին մագնիտոֆոնները հեռու էին իրենցիցավելի ժամանակակից մոդելներ, որոնք թողարկվել են տասնամյակներ անց: Նրանք ունեին անհարմար չափսեր, բայց թույլ էին տալիս ոչ միայն երաժշտություն լսել, այլև ձայնագրություններ անել։ Կոմպակտ ձայներիզների վրա ձայնագրել են ոչ միայն աշխարհիկ մարդիկ, այլև պրոֆեսիոնալները։ Այս մեդիայի հետ ստուդիաներում աշխատել են ականավոր երաժիշտներ՝ ստեղծելով ութսունականների ամենահայտնի հիթերը։
Նշեք, որ ձայներիզների հանրահռչակումը հնարավոր չէր լինի առանց մագնիտոֆոնների էվոլյուցիայի: Առաջին հերթին արտադրողը փորձել է դրանք դարձնել մատչելի և բազմաֆունկցիոնալ։ Դրա շնորհիվ աշխարհում արագ տեմպերով աճեց ձայներիզների վաճառքը։ Կոմպակտ ձայներիզների ժողովրդականության տարիները ընկան յոթանասունականից մինչև իննսունական թվականներն ընկած ժամանակահատվածում: Այս ժամանակը նշանավորվեց նաև ձայնային ձայնագրություններ լսելու տեխնիկական սարքերի արագ զարգացմամբ։
Նվագարկման սարքերի արտադրություն
Կոմպակտ ձայներիզների ժողովրդականության աճը տեղի ունեցավ կարճ ժամանակահատվածում՝ հինգ տարվա ընթացքում: Անցյալ դարի ութսունից մինչև ութսունհինգերորդ տարին մոլորակի գրեթե յուրաքանչյուր քաղաքակիրթ բնակիչ իր տանը ուներ պատշաճ երաժշտական գրադարան՝ բաղկացած մեծ թվով ձայներիզներից։ Դրանք վաճառվել են միլիոններով, և այդ ժամանակ նրանք եղել են տեղեկատվության միակ կրողը, որը փոխարինել է բոլոր մյուսներին, որոնք նախկինում օգտագործվել են:
Նոր սերնդի կոմպակտ ձայներիզները համաշխարհային ընկերություններից պահանջում էին հատուկ լսողական սարքերի արտադրություն։ Եվ այստեղ առաջին պլան եկան ճապոնական կորպորացիաներն ու փոքր ֆիրմաները։ Ութսունականներին նրանք կարողացան շուկա հանել երեք տեսակի մագնիտոֆոններ, որոնք անմիջապես սկսեցին օգտագործել հսկայականհայտնի:
- ֆիքսված լսողական սարքեր;
- շարժական մագնիտոֆոն;
- խաղացողներ.
Թվարկված տեսակներից յուրաքանչյուրն ուներ իր դրական և բացասական կողմերը, հետևաբար միշտ գտնում էր իր օգտագործողին:
Տախտակամածներ
Այսպես սկսեցին կոչվել գերազանց տեխնիկական բնութագրերով ստացիոնար մագնիտոֆոնները։ Նրանց շնորհիվ սարքերը մեծ ժողովրդականություն էին վայելում, սակայն դրանք հասանելի չէին բոլորին։ Սպառողների մեծ մասի երազանքը Nakamichi ընկերության «տախտակամածներն» էին։ Ճապոնական արտադրողը արագորեն նավարկեց փոփոխվող համաշխարհային միտումները և շուկայում թողարկեց առաջին մագնիտոֆոնը անցյալ դարի յոթանասուներորդ տարում: Արդեն այս մոդելները, որոնք ոչ այնքան կատարյալ են բառի բոլոր իմաստով, դարձել են իսկական ստանդարտ և մոդել բոլոր մյուս ընկերությունների համար:
Սպառողները ֆլագման մոդելների խնդիրը համարում էին ձայնի անկատարությունը, սակայն յոթ տարի անց գրեթե բոլոր թերությունները շտկվեցին, և Նակամիչին սկսեց արտադրել ամենաբարձր որակի ձայնագրություններ լսելու սարքեր: Նրանց լիովին բավարարել են սովորական գնորդներն ու մասնագետները։ Միակ խնդիրը դեռևս սարքավորումների չափազանց բարձր արժեքն էր։
Սակայն ութսունականների վերջին շուկա մտան բազմաթիվ փոքր արտադրական ընկերություններ։ Նրանք կարողացել են պատճենել Nakamichi-ի արտադրած սարքերը՝ պահպանելով դրանց որակը, սակայն զգալիորեն նվազեցնելով ինքնարժեքը։ Արդյունքում «տախտակամածները» հասանելի դարձան գնորդների մեծ մասի համար և ձեռք բերեցին աննախադեպ ժողովրդականություն։ ԱմենահայտնիԱյդ ժամանակաշրջանի արտադրողներ են համարվում այնպիսի ընկերություններ, ինչպիսիք են Sony-ն, Akai-ն և Yamaha-ն (թվարկված արտադրողներից վերջինների կոմպակտ ձայներիզները ժամանակի ընթացքում նույնպես մեծ պահանջարկ ունեցան սպառողների շրջանում):
Շարժական արկղեր
Լսող սարքերի այս տեսակը հայտնվել է «տախտակամածների» հետ գրեթե միաժամանակ, սակայն այն նախատեսված էր բոլորովին այլ նպատակների համար։ Ամերիկացի և եվրոպացի արտադրողները ժամանակին հասկացան, որ սպառողը ցանկանում է երաժշտություն լսել ոչ միայն փակ և մեկուսացված սենյակներում։ Բացի այդ, նոր սերնդի աուդիո ձայներիզների ձևաչափը հնարավորություն է տվել դա անել առանց որևէ խնդիրների: «Բումբոքսները» դարձան հիփ-հոպերի ենթամշակույթի զարգացման գործոն։ Նա նկատի ուներ փողոցային ներկայացումներ՝ մարդկանց մեծ ամբոխով: Դյուրակիր մագնիտոֆոններն ու ռեփերները բարձր են գնահատվել: Այս ենթամշակույթն առաջացել է փողոցներից և հասարակ ժողովրդի մի տեսակ ձայն է՝ պատմող առօրյա կյանքի մասին։ Ուստի զարմանալի չէ, որ լավ հնչողությամբ հանպատրաստից համերգներ կազմակերպելու կարողությունը խթան դարձավ երաժշտության տարբեր ուղղությունների զարգացման համար։
Ամերիկյան արտադրողները արագ փոխարինվեցին ճապոնականներով: Sharp-ը և Hitachi-ն, օրինակ, անմիջապես գրավեցին առաջատարի դերը ձայնագրությունների շուկայում: Գնորդները գնահատեցին իրենց «բումբոքսերը», որոնք առանձնանում են իրենց անսովոր դիզայնով և լայն ֆունկցիոնալությամբ։ Այնուամենայնիվ, յոթանասունականների վերջին թայվանական ֆիրմաները մրցում էին նրանց հետ։ Նրանք շուկա հանեցին իրենց մոդելները, որոնց տարբերակիչ առանձնահատկությունն ինքնությունն էրԵվրոպական արտադրողներ. Մի քանի անգամ ավելի էժան վաճառելով իրենց արտադրանքը հայտնի ապրանքանիշերի պիտակի տակ՝ ընկերությունները շատ արագ բավարարեցին սպառողների պահանջարկը «բումբոքսների»։ Արդյունքում սարքերի արժեքը շարունակեց նվազել՝ նպաստելով կոմպակտ ձայներիզների հանրահռչակմանը։
Առաջին ձայներիզներ
Յոթանասունականների վերջը նշանավորվեց հեղափոխական տեխնոլոգիաների ի հայտ գալով։ Sony-ին հաջողվեց թողարկել մի արտադրանք, որն իսկապես եզակի էր այն ժամանակների համար՝ աուդիո ձայներիզ: Այս ապրանքի առևտրային հաջողությունը ճնշող է եղել: Ի վերջո, նվագարկիչները թույլ են տվել երաժշտասերներին լսել իրենց սիրելի երգերը շուրջօրյա՝ անկախ նրանց գտնվելու վայրից։
Սպառողների պահանջարկը նվագարկիչների նկատմամբ միաժամանակ առաջացրեց կոմպակտ ձայներիզների ժողովրդականության բում: Գրեթե մինչև քսաներորդ դարի վերջը դրանք գնվել են միլիոններով։ Միևնույն ժամանակ, ընկերությունները շարունակեցին կատարելագործել իրենց սարքերը՝ ամեն տարի շուկա դուրս բերելով խաղացողների ավելի ու ավելի հետաքրքիր մոդելներ։
Կասետների տեսակներ
Բոլոր կոմպակտ ձայներիզները, որոնք արտադրվել են իրենց առաջին ի հայտ գալուց ի վեր, ունեն մի քանի առանձնահատկություններ: Դրանցից կախված էր լրատվամիջոցի արժեքը և դրա ժողովրդականությունը: Մինչ օրս ձայներիզներն առանձնանում են երեք հատկանիշներով՝
- Մագնիսական ժապավենի կազմը. Վաղ կոմպակտ ձայներիզները տառապում էին ձայնի վատ որակից, որը շտկվել է երկաթի օքսիդի միջավայրի հայտնվելուց հետո: Շատերն այս լուծույթն անվանեցին հեմատիտ և այն ժամանակ նման ձայներիզները հեղափոխական արտադրանք էին։ Այնուամենայնիվ, ըստԺամանակակից չափանիշներով այս սարքերը հեռու էին իդեալական լինելուց, և դա հասկանում էին Philips-ի հետ մրցող ընկերությունները։ Ուստի շուտով հայտնվեց կոբալտապատված մագնիսական ժապավենի ձայներիզների նոր տեսակ։ Նորույթը նախատեսված էր մասնագետների համար և լիովին բավարարում էր նրանց կարիքները։ Բայց հենց ձայներիզների և դրանց նվագարկման սարքերի արժեքը չափազանց բարձր էր։ Ոչ բոլոր ձայնագրող ընկերությունները կարող էին իրենց թույլ տալ նման բան գնել: Հետեւաբար, նման ձայներիզները լայն տարածում չեն ստացել։ Ձայնային ձայներիզների ժամանակակից տեսակների թվում են նրանք, որոնց մագնիսական ժապավենները պատված են երկաթի երկօքսիդով և այլ մաքուր մետաղներով: Հենց նրանք էլ պահանջված են դարձել բնակիչների և մասնագետների շրջանում։ Հետաքրքիր է, որ տարբեր ընկերությունների մագնիտոֆոնները նախատեսված էին որոշակի տեսակի ձայներիզներ նվագարկելու համար: Կային այնպիսիք, որոնք կարող էին միայն մեկ տեսակի մեդիայից տեղեկատվություն նվագարկել, բայց որոշները նախատեսված էին առկա բոլոր ձայներիզների համար։
- Ձայնագրման ժամանակ. Մասնագետները գիտեն, որ ընդհանուր առմամբ ձայնագրման տեւողության 7-ից ավելի տարբերակ կա։ Վաթսուն, իննսուն և հարյուր քսան րոպե երաժշտություն նվագելու ունակությամբ ձայներիզները մեծ պահանջարկ էին վայելում սպառողների շրջանում։ Նվազագույն տեւողությունը քառասունվեց րոպե է, իսկ առավելագույնը՝ հարյուր հիսուն։ Այնուամենայնիվ, աուդիո ձայներիզների հանրաճանաչության գագաթնակետին փորձեր եղան օգտագործելու այլ տեսակի ձայներիզներ: Մեդիա վաճառք, որը թույլ է տալիս ձայնագրություններ կատարել հարյուր ութսուն և երկու հարյուր քառասուն րոպե տևողությամբ: Բայց ինչպես ցույց է տվել պրակտիկան, փխրուն մագնիսական ժապավենը նման էձայներիզները արագորեն ձախողվեցին, և, հետևաբար, անվստահելի էին և չտարածվեցին: Ի հավելումն այս ստանդարտների, որոշ ընկերություններ ակտիվորեն փորձարկում էին ձայնագրության տեւողությունը: Ցանկության դեպքում կարելի է գտնել «30», «10» կամ, օրինակ, «74» գրառմամբ ձայներիզներ։ Այս թվերը ներկայացնում են րոպեներ: Ցավոք, այս ձևաչափերը երբեք հայտնի չեն դարձել:
- մագնիսական թաղանթի հաստությունը: Հետաքրքիր է, որ ձայնագրության տեւողությունը ուղղակիորեն կախված է ֆիլմի հաստությունից: Որքան երկար է, այնքան ավելի հաստ է մագնիսական կրիչը: Օրինակ, երկու ժամանոց ձայներիզների արտադրության համար օգտագործվում է ինը միկրոմետր ֆիլմ, բայց մեկ ժամ ձայներիզների համար՝ արդեն տասնվեց միկրոմետր: Այս ցուցանիշները ստանդարտ են, սակայն արտադրող ընկերությունները կատարել են իրենց ճշգրտումները: Հետևաբար, տարբեր ապրանքանիշերի ձայներիզների մագնիսական ժապավենները կարող են տարբերվել միմյանցից։
Կասետների դրական և բացասական կողմերը
Չնայած նրան, որ ութսունականների սկզբին խորհրդային գործարանները սկսեցին արտադրել նաև մագնիսական ժապավենի վրա հիմնված կրիչներ, լավագույն կոմպակտ ձայներիզները դեռևս մատակարարվում էին դրսից։ Շատերը դեռ հիշում են «TDK», «BASF» և այլն մակագրությամբ տուփեր։ YUSB կոմպակտ ձայներիզները բավականին տարածված էին մեզ մոտ։ Բոլոր առևտրային ապրանքանիշերն ունեին, սկզբունքորեն, նման դրական և բացասական կողմեր, որոնց մասնագետները շատ լավ տեղյակ էին:
Ցանկի հետևյալ կետերը կարելի է ապահով կերպով վերագրել այս կրիչի առավելություններին.
- ցածրարժեք լրատվամիջոցներ այսօրվա համեմատ;
- կասետի դիմադրություն վնասին, ինչպեսպատյանն ապահով կերպով պաշտպանում է մագնիսական ժապավենը;
- աուդիո ձայներիզները թույլ են տալիս անվճար տեղափոխում առանց փաթեթավորման;
- հնչյունները հեշտ է խաղալ նույնիսկ զգալի թրթռումներով;
- կոմպակտ ձայներիզները բնութագրվում են որպես բարձր գրավոր կրիչներ;
- հեշտ պահպանում տանը։
Սակայն, չնայած մեծ թվով առավելություններին, ձայներիզներն ունեն նաև բազմաթիվ թերություններ, որոնց մասին չենք կարող լռել.
- զգայունություն բարձր ջերմաստիճանի նկատմամբ;
- ձայնի վատ որակ՝ համեմատած այսօրվա լրատվամիջոցների հետ;
- ձայնագրությունը վնասելու հնարավորություն, երբ ժապավենը «ծամում է» նվագարկիչը;
- ոչ ունիվերսալ մեդիա (դա միայն աուդիո համար է);
- երգերը պատահականորեն նվագելու անկարողություն:
Վերոնշյալ թերությունները, ինչպես նաև 20-րդ դարի վերջում նոր ավելի գործուն լրատվամիջոցների ի հայտ գալը հանգեցրին նրան, որ կոմպակտ ձայներիզները սկսեցին աստիճանաբար կորցնել իրենց ժողովրդականությունը, և վաճառքի տոկոսը նկատելիորեն իջավ։
Ռեցեսիա աուդիո ձայներիզների արդյունաբերության մեջ
Արևմուտքում 1990-ականներն այն ժամանակաշրջանն էր, երբ առաջին անգամ ձայներիզների վաճառքի զգալի անկում գրանցվեց: Տարեկան վաճառքները նվազել են տարեկան երեսունից մինչև վաթսուն միլիոն օրինակով, և դա պատճառ է դարձել բազմաթիվ ընկերությունների կործանման:
Այս գործընթացը սկսվեց ձայնասկավառակների հայտնվելով: Այս կրիչը պարզվեց ավելի հարմար, բազմաֆունկցիոնալ և ոչ այնքան թանկ, որ վախեցնի սպառողներին։ Աստիճանաբար նա սկսեց կոմպակտ ձայներիզները շուկայից և բաշխումից հեռացնելMP3 նվագարկիչները գործնականում ավարտել են այս գործընթացը: Շուտով սպառողները սկսեցին երաժշտություն ներբեռնել ինտերնետից և, անհրաժեշտության դեպքում, լսել MP3 նվագարկիչներով: Սա նրանց համար ձայներիզների և մագնիտոֆոնների դարաշրջանի ավարտն էր։ Սովորությունից դրդված որոշ երաժշտասերներ դեռևս զուգահեռաբար օգտագործում էին ձայներիզներ և ձայնասկավառակներ, բայց դեռևս 2000-ականների սկզբին նրանք լքեցին հնացած լրատվամիջոցները։
Այսօր էլ խանութներում կարելի է գտնել ձայներիզներ, թեկուզ դժվարությամբ։ Նրանց արժեքը, ըստ վերջին տվյալների, զարմանալիորեն ցածր է, սակայն այս կրիչի պահանջարկը չի աճում։ Սա մասամբ պայմանավորված է նրանով, որ նվագարկման սարքերի վերջին մոդելները չեն ապահովում ձայներիզների ձևաչափը: Ենթադրվում է, որ վերջին սարքը, որով կարելի էր նվագարկել ձայներիզը, վաճառվել է մոտավորապես տասը տարի առաջ։ Այո, և այդ լրատվամիջոցներն այլևս չեն արտադրվում: Մնացորդները վաճառվում են առցանց և որոշ խանութներում։
Թվային տեխնոլոգիաները վստահորեն դուրս են մղում շուկայից մնացած բոլոր մեդիա ձևաչափերը, և դրանցից մնում են միայն հիշողություններ, իսկ հեռավոր դարակներում փոշի հավաքող տուփերը՝ ձայներիզների վրա ձայնագրված խնամքով ընտրված երաժշտական հավաքածուներով: Ինչպես տնօրինել դրանք, ոչ ոք չգիտի: Երբեմն ինտերնետում կարող եք գտնել հարցումներ այն թեմայով, թե ինչ անել կոմպակտ ձայներիզների պատյաններից: Բայց ամենից հաճախ նրանք պարապ պառկում են մառաններում։ Որոշ երաժշտասերներ հույս ունեն, որ մի օր ձայներիզները կվերադառնան առօրյա կյանք, և նրանց պատմությունը նոր ընթացք կստանա։
