Բանաստեղծ Միխայիլ Յուրիևիչ Լերմոնտովը շատ ընթերցողներին հայտնի է որպես ծակող բանաստեղծությունների հեղինակ, որոնց թեման մենությունն է։
Նրան է պատկանում նաև իր Հայրենիքի հանդեպ «տարօրինակ սեր» արտահայտելու գաղափարը, որը 19-րդ դարի երկրորդ կեսին։ դարձավ պոեզիայի իսկական ավանդույթ։ Բայց այս բանաստեղծի գործը շատ ավելի լայն է. Նա հայտնի է որպես հիանալի դրամատուրգ, և «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպը համարվում է նրա արձակի գագաթնակետը։
Արարման պատմություն
Միխայիլ Յուրիևիչը սկսել է գրել իր ստեղծագործությունը 1836 թվականին: Նրա համար վառ օրինակ էր Պուշկինը, ով ցույց տվեց իր ժամանակակիցին «Եվգենի Օնեգին» հայտնի պոեմում:
:
Լերմոնտովի մտահղացմամբ գլխավոր հերոսը գվարդիայի սպա Պեչորինն է։ Միխայիլ Յուրիևիչը որոշեց նրան ներկայացնել որպես մետրոպոլիայի կյանքի ներկայացուցիչներից մեկը։ Բայց 1837 թվականին Լերմոնտովը, ով գրել է «Բանաստեղծի մահը» պոեմը, ձերբակալվել և աքսորվել է Կովկաս։ Այս հղումից հետո նա այլևս չէր ցանկանում վերադառնալ իր ծրագրին։
Վեպի ստեղծման շրջանը 1837-1840 թվականներն են։ Ստեղծագործությունը բաղկացած է մի շարք պատմվածքներից։ Թե ինչ հաջորդականությամբ են դրանք գրվել, հստակ հայտնի չէ։ Կան միայն առաջարկներ, որ հենց առաջինըդուրս է եկել հեղինակի «Թաման» գրչի տակից, իսկ հետո՝ «Բելա», «Ֆատալիստ» և «Մաքսիմ Մաքսիմիչ»։ Սկզբում պատմությունները մտահղացվել են սպայի գրառումներից առանձին հատվածների տեսքով։ Այնուամենայնիվ, այն բանից հետո, երբ դրանք դարձան ստեղծագործությունների մի ամբողջ շղթա, որոնք կապված են ընդհանուր կերպարների հետ։
Վեպի թեման
Ի՞նչ է մեզ ասում «Մեր ժամանակի հերոսի» վերլուծությունը։ Այն իրավիճակի մասին, որը ձևավորվել է հասարակության մեջ 19-րդ դարի 30-40-ական թվականներին, որը սովորաբար կոչվում է «ժամանակների միջև»։ Փաստն այն է, որ այս տարիների ընթացքում տեղի ունեցավ իդեալների փոփոխության բուռն գործընթաց։ Դեկաբրիստների ապստամբությունը մարդկանց դրդեց դրան։ Իշխանությունը տապալելու փորձի տապալումը խոսում էր հեղափոխական համոզմունքների մոլորության մասին։ Հասարակությունը հիասթափված էր դեկաբրիստների առաջ քաշած իդեալներից, սակայն այլ նպատակներ դեռ չի ձևավորել։ Այս ամենը հանգեցրեց նրան, որ այն ժամանակ ապրած երիտասարդները, այդ թվում՝ անձամբ Լերմոնտովը, պատկանում էին կյանքի խաչմերուկում հայտնված «կորած սերնդին»։
Ստեղծագործությունն ի սկզբանե կոչվել է հեղինակի կողմից «Դարի սկզբի հերոսներից մեկը»։ Ժամանակակիցներից շատերի կարծիքով՝ այս տարբերակում հակասություն կար ֆրանսիացի գրող Ալֆրեդ Մյուսեի «Դարի որդու խոստովանությունը» վեպի հետ։ Սակայն ռուս գրողի մտքի ուղղությունը բոլորովին այլ էր. Նա ստեղծել է ոչ թե «դարի զավակի» տեսակը, այլ հերոսական հատկանիշներով օժտված ու շրջապատող իրականության հետ անհավասար պայքարի մեջ մտնող մի ամբողջ անհատականություն։ Այդ իսկ պատճառով վեպի վերնագրում «հերոս» բառն առավել քան տեղին է։ Սակայն, ընդհանուր առմամբ, անունը հեգնական ենթատեքստ ունի։ Բայց դա ընկնում է «մեր» բառի վրա։ Միևնույն ժամանակ, հեղինակը կենտրոնանում է ամբողջ դարաշրջանի վրա, և ոչ բոլորովին մեկ անձի վրա։ Իր առաջաբանումԼերմոնտովն ինքն է տալիս ստեղծագործության վերնագրի մեկնաբանությունը։ Նա նշում է, որ պատմվածքի գլխավոր հերոսը այն ժամանակվա ողջ սերնդի արատներից կազմված դիմանկարն է, որում մարմնավորվել են 19-րդ դարի 30-ականներին ապրած մարդկանց գիտակցությանը բնորոշ հատկանիշներ։
։
պատմվածք
«Մեր ժամանակի հերոսը» ստեղծագործության վերլուծությունը համոզիչ կերպով ապացուցում է ողջ պատմության անսովոր բնույթը։ Վեպի սյուժեում էքսպոզիցիա չկա։ Սա հանգեցնում է նրան, որ ընթերցողը ոչինչ չգիտի Պեչորինի կյանքի մասին մինչև Կովկաս գալը։ Հեղինակը չի խոսում իր գլխավոր հերոսի ծնողների, նրա դաստիարակության պայմանների, ստացած կրթության և այս վայրեր ժամանելու պատճառների մասին։
Էլ ի՞նչ կարելի է բացահայտել «Մեր ժամանակի հերոսը» ստեղծագործությունը վերլուծելիս։ Լերմոնտովի ստեղծած սյուժեում սյուժետ չկա։ Դա կարող է լինել, օրինակ, Պեչորինի՝ իր հերթապահ կետ ժամանելու նկարագրությունը։ Ամբողջ գործողությունը ներկայացված է մի շարք դրվագների տեսքով։ Դրանցից յուրաքանչյուրը վերաբերում է գլխավոր հերոսի կյանքին։ Վեպում կան նաև հինգ գագաթնակետեր. Ի վերջո, նրանց թիվը կապված է պատմությունների քանակի հետ։
Բայց վեպում կա մի հանգուցալուծում. Նա այն պատգամն է, որ Պարսկաստանից վերադառնալիս Պեչորինը մահացել է։ Այսպիսով, «Մեր ժամանակի հերոսը» աշխատության մեջ սյուժեի վերլուծություն կատարելով, կարելի է պնդել, որ այն բաղկացած է միայն գագաթնակետերից և հանգուցալուծումից: Բայց սա դեռ ամենը չէ: Վեպում անսովոր է այն փաստը, որ իր մեջ ներառված պատմվածքներից յուրաքանչյուրն ունի իր ամբողջական սյուժեն։ Դուք կարող եք դա հետևել «Թամանի» օրինակով։Պատմությունը սկսվում է գիշերային տեսարանով, որը նրա սյուժեն է։ Դրանում Պեչորինը պատահաբար տեսել է մաքսանենգների հանդիպումը։ Պատմության նկարագրությունը հենց Թաման քաղաքի նկարագրությունն է, ինչպես նաև այն տան, որտեղ սպան ստացել է ժամանակավոր թաղամաս, և այս բնակարանի բնակիչները:
Կուլմինացիոն տեսարանը նկարագրում է ժամադրության գիշեր, որի ընթացքում հերոսը քիչ էր մնում խեղդվեր: Իսկ անջատումը? «Մեր ժամանակի հերոսի» շարունակական վերլուծությունը հուշում է, որ այն գալիս է անհաջող ժամադրության ավարտին: Սա այն տեսարանն է, որում մաքսանենգ աղջիկը նավով հեռացել է իր սիրելի Ջանկոյի հետ։ Իրենց հետ մեծ կապոցներ են տարել։ Ավելի ուշ պարզվել է, որ դրանցում եղել են Պեչորինից գողացված իրեր։ Պատմությունն ավարտվում է մի տեսակ վերջաբանով, որը պարունակում է գլխավոր հերոսի պատճառաբանությունը իր դժբախտ ճակատագրի և շրջապատող ամեն ինչ ոչնչացնելու ունակության մասին:
Վեպի կոմպոզիցիա
«Մեր ժամանակի հերոսի» շարունակական վերլուծությունը մեզ ցույց է տալիս ոչ միայն անսովոր սյուժեն: Աշխատանքի կոմպոզիցիան նույնպես անսովոր կառուցվածք ունի. Վեպում այն շրջանաձև է։ Դրա հեղինակը սկսվում է «Բելա» պատմվածքով և ավարտվում «Ֆատալիստը»։ Երկու պատմվածքների ժամանակը վերաբերում է այն ժամանակաշրջանին, երբ գլխավոր հերոսը ծառայել է հեռավոր կովկասյան ամրոցում։ Ընդ որում, վեպի թե՛ սկզբում, թե՛ վերջում տեղակայված պատմվածքներում երկու գլխավոր հերոսներ են. Նրանցից առաջինը հենց Պեչորինն է, իսկ երկրորդը՝ Մաքսիմ Մաքսիմովիչը։
Ուրիշ ի՞նչ կարող է մեզ ասել Մեր ժամանակի հերոսի վերլուծությունը: Ուսումնասիրելով ստեղծագործությունը՝ ընթերցողները հասկանում են, որ հեղինակը բավականին տարօրինակ կերպով դասավորել է դրանում ընդգրկված բոլոր հինգ պատմվածքները՝ խախտելով.այս ժամանակային հաջորդականությունը: Դատելով վեպում տեղ գտած որոշ ակնարկներից, և հաշվի առնելով իրադարձությունների զարգացման տրամաբանությունը, մեծ հավանականությամբ կարելի է պնդել, որ պատմվածքներից առաջինը պետք է լինի «Արքայադուստր Մերին», հետո՝ «Բելան»., իսկ հետո՝ «Ֆատալիստ» և «Մաքսիմ Մաքսիմովիչ»։
Գրականագետները, ովքեր վերլուծել են Մ. Յու. Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը», չեն որոշել միայն «Թաման» պատմվածքի այս շղթայի տեղը։ Որոշ հետազոտողների կարծիքով, այս պատմությունը պետք է լինի առաջինը, որը բացում է Պեչորինի արկածները, մինչդեռ մյուսները կարծում են, որ այս պատմությունը կարող է տեղակայվել ստեղծված շարքի ցանկացած կետում: Վերջին տեսակետը բացատրվում է այլ պատմություններում տեղի ունեցած իրադարձությունների վերաբերյալ որևէ տեղեկատվության կամ ակնարկի բացակայությամբ։
Հեղինակն ինքն է դասավորել պատմվածքները հետևյալ կերպ՝ առաջինը՝ «Բելա», որին հաջորդում են «Մաքսիմ Մաքսիմիչը», ապա «Թաման» և «Արքայադուստր Մերին», և ավարտում է «Ֆատալիստը» վեպը։ Ինչո՞ւ Լերմոնտովն ընտրեց այս կոնկրետ հաջորդականությունը: Բանն այն է, որ գրողին հետաքրքրում էր ոչ թե ժամանակագրությունը, այլ Պեչորինի բնավորության գծերի բացահայտումը։ Եվ հենց այս գլուխների դասավորվածությունն էր, որ հնարավոր դարձրեց այս խնդիրը լուծել ամենալավը:
Բելա
Նույնիսկ «Մեր ժամանակի հերոսի» հակիրճ վերլուծությունը հաստատում է այն փաստը, որ Լերմոնտովը աստիճանաբար բացահայտում է Պեչորինի կերպարը։ Իր վեպի հենց առաջին պատմվածքում նա ընթերցողին ներկայացնում է իր գլխավոր հերոսին Մաքսիմ Մաքսիմիչի պատմվածքի միջոցով։ Այս մարդը շատ բարի է և ազնիվ, բայց շատ սահմանափակ և անբավարար կրթված, ինչը նրան թույլ չի տալիս հասկանալ Պեչորինին։ Այս առումով «Բելա»-ի ղեկավարին վերլուծելիս.«Մեր ժամանակի հերոսը», գլխավոր հերոսին կարելի է գնահատել որպես ծայրահեղ էգոիստ։ Մաքսիմ Մաքսիմիչը կարծում է, որ երիտասարդն ինքն է իր համար սահմանում վարքագծի կանոնները։ Նա կարծում է, որ միայն իր քմահաճույքով է դարձել Բելայի մահվան պատճառը և օգնել Ազամատին Կազբիչից ձի գողանալ։ Եվ սա բացահայտ հակասում է սպայի պատվո կանոնագրքին։
Էլ ի՞նչ է ասում «Բելա»-ի («Մեր ժամանակի հերոսը») վերլուծությունը Պեչորինի կերպարի մասին։ Չնայած սպայի կողմից նման անհրապույր արարքների կատարմանը, Մաքսիմ Մաքսիմիչը նշում է իր վարքի անհամապատասխանությունը: Մի կողմից երիտասարդը, ըստ նրա, շատ արագ անտարբեր է դարձել Բելայի նկատմամբ, բայց մյուս կողմից՝ շատ անհանգստացել է նրա մահով։ Մաքսիմ Մաքսիմիչը նաև նշել է, որ Գրիգորի Ալեքսանդրովիչը չէր վախենում որսի դեմ գնալ վայրի խոզի դեմ, բայց միևնույն ժամանակ գունատվեց, երբ լսեց դռան ճռռոցը և այլն։ Նման անհասկանալի հակասությունները կարող են Պեչորինի տպավորություն թողնել ոչ թե որպես ականավոր չարագործի և էգոիստի, այլ որպես հետաքրքիր և բարդ բնավորությամբ անձնավորության։
Հեղինակն ընթերցողին ինտրիգ է տալիս գլխավոր հերոսի հետ հենց առաջին պատմվածքից։ Նա հաճույքով հետևում է իրադարձություններին և կերպարներին՝ կարծես ստվերելով Գրիգորիի բնության գծերը։
Ո՞րն է Պեչորինի կերպարը, ի՞նչ կարելի է հակիրճ ասել նրա մասին՝ արդեն առաջին գլխից «Մեր ժամանակի հերոսը» ստեղծագործությունը վերլուծելիս։ Մի կողմից, այս ռուս սպան քաջ է և ուժեղ։ Մարդիկ, ովքեր շրջապատում են, ենթարկվում են նրա հմայքին։ Բայց, անկասկած, կան բնավորության այլ գծեր: Պեչորինը չափազանց զբաղված է ինքն իրենով։ Սա հանգեցնում է նրանոչնչացնում է այլ մարդկանց կյանքը. Դա հաստատում է, օրինակ, նրա անցողիկ քմահաճույքը, որի պատճառով նա բառացիորեն դուրս է հանում Բելային հարազատ հարազատ տարրից։ Նա նաև ստիպում է Ազամատին դառնալ սեփական ընտանիքի դավաճան և Կազբիչին զրկում է իր համար թանկ բանից։
Աշխատանքի այս փուլում ընթերցողը չի հասկանում Պեչորինին առաջնորդող դրդապատճառները։
«Մաքսիմ Մաքսիմիչ»
Դատելով Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» ստեղծագործության վերլուծությունից՝ հետևյալ պատմությունը մեզ ավելի ամբողջական պատկերացում է տալիս Պեչորինի կերպարի մասին։ «Մաքսիմ Մաքսիմիչ» պատմվածքում ընթերցողը Գրիգորիի մասին իմանում է ճամփորդական գրառումների հեղինակ երիտասարդ սպայից։ Այս տեխնիկան Լերմոնտովը պատահական չի ընտրել։ Եթե Պեչորինի մասին նախորդ պատմության մեջ խոսեց ավելի ցածր սոցիալական կարգավիճակ ունեցող և հայացքների զգալի տարբերություններ ունեցող անձ, ապա երկրորդ պատմությունը բխում է երիտասարդ սպայի շուրթերից: Բայց նույնիսկ նա չի կարողանում բացատրել Գրիգորիի արարքի դրդապատճառները։
Անանուն ճանապարհորդը կազմում է Պեչորինի հոգեբանական դիմանկարը: Եվ կրկին անգամ «Մեր ժամանակի հերոսի» հակիրճ վերլուծությամբ մեր առջեւ հայտնվում է բավականին հակասական բնույթ. Պեչորինի կերպարը ստեղծվել է Լերմոնտովի կողմից՝ ուժի և թուլության անհասկանալի հյուսքի տեսքով։ Գլխավոր հերոսի մեջ կա ուժեղ կազմվածք և հանկարծակի առաջացող «ճամբարի նյարդային թուլություն», կեղտոտ ձեռնոցներ և շլացուցիչ ներքնաշորեր, փափուկ մաշկ և կնճիռների հետքեր։ Ամենակարևորը, ըստ պատմողի, Պեչորինի դիմակով նրա աչքերն են։ Չէ՞ որ նրանք չէին ծիծաղում, երբ Գրիգորը ծիծաղում էր։ Նրա հայացքը մնաց անտարբեր հանգիստ։
Պեչորինի պահվածքը Մաքսիմ Մաքսիմիչի հետ հանդիպման ժամանակ ուղղակի հուսահատեցնող է. Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպը վերլուծելիս ակնհայտ է դառնում, որ Գրիգորին հաջողվել է պահպանել իր վաղեմի ծանոթի հետ շփման բոլոր կանոնները։ Սակայն զրույցը վարում է սառը տոնով, տալիս միավանկ պատասխաններ և պարտադրված հորանջում։ Այս ամենը հուշում է, որ այս հանդիպումը բեռ է գլխավոր հերոսի համար։ Նա չի ցանկանում հիշել անցյալը։ Երիտասարդի եսասիրությունն ու անտարբերությունը ցավ պատճառեցին Մաքսիմ Մաքսիմիչին։ Բացի այդ, դրանք տհաճ են պատմողի համար։ Վանում է այս պահվածքը և ընթերցողին։
Բելայի հետ պատահած պատմությունից հետո Պեչորինը «ձանձրացավ». Այժմ նա գնում է Պարսկաստան։ Սակայն գլխավոր հերոսը դարձյալ տարօրինակ ու անհասկանալի է ընթերցողի համար, ով խորապես խորասուզվում է իր մտքերի մեջ ու վանում ոչ վաղ անցյալից իրեն կցվածին։ Անմիջապես հարց է ծագում. «Այս աշխարհում որևէ բան արժե՞ նրա համար»:
«Թաման»
«Մեր ժամանակի հերոսը» գլուխ առ գլուխ վերլուծությունից պարզ է դառնում, որ վերջին երեք պատմվածքները խմբավորված են առանձին օրագրի մեջ, որը Լերմոնտովի ժամանակ կոչվում էր ամսագիր։ Պեչորինի և նրա մտքերի մասին այս պատմություններից ընթերցողը կսովորի հենց հերոսի շուրթերից:
Այսպիսով, եթե ուշադիր ուսումնասիրեք «Թաման» «Մեր ժամանակի հերոսը» պատմվածքը, ապա հերոսի կերպարի վերլուծությունը ցույց կտա նրա շատ ակտիվ էությունը: Գրիգորը կարողանում է պարզ հետաքրքրությունից դրդված, ոչ մի պահ չմտածելով ապագա հետեւանքների մասին, միջամտել իր փոխարեն օտարների կյանքին։ Պատմության մեջ նրա հետ առաջանում են տարբեր վտանգավոր իրավիճակներ, որոնցից հերոսըուրախությամբ փախչելով: Այսպիսով, լողալ չիմանալով, Գրիգորին նավով ժամադրության է գնում՝ կրիտիկական պահին կարողանալով աղջկան ջուրը նետել։
Թամանում իր հետ կատարվածի մասին պատմվածքի վերջում հերոսը դեռ այնքան էլ գոհ չէ երջանիկ ավարտից: Բայց նա ցավով նշեց այն փաստը, որ այս քաղաքում, ինչպես և այլուր, նրա շուրջը միայն ավերածություններ ու դժբախտություններ են տեղի ունենում։ Թամանում Գրիգորի ձեռք բերած փորձը բավական դառն է նրա համար։ Այդ իսկ պատճառով նա փորձում է իր մեջ առաջացած զգացմունքները փոխարինել օտարությամբ ու անտարբերությամբ մարդկանց նկատմամբ, ովքեր հպանցիկ հայտնվել են նրա ճակատագրում։ Ամսագրի հեղինակի ձգտումների ու որոնումների արդյունքը «Ինձ հոգում են մարդկային աղետներն ու ուրախությունները» արտահայտությունը.
«Արքայադուստր Մերի»
Այս պատմվածքում հեղինակը շարունակում է հետևել իր հերոսի կերպարին։ Ընթերցողներին արդեն ծանոթ նրա գծերին, այն է՝ արհամարհանքը հասարակության մեջ գոյություն ունեցող պատվի և եսասիրության կանոնների նկատմամբ, մարդկանց հպատակեցնելու և կանանց ստիպելու տաղանդին, միաժամանակ առաջացնելով ջենթլմենների ատելությունը, Լերմոնտովը ավելացրեց ևս մեկը։
Ակնհայտ է դառնում էքստրեմալ իրավիճակում՝ մենամարտի նախորդ գիշերը. Գրիգորը լիովին ընդունեց այն միտքը, որ հաջորդ առավոտյան իրեն կարող են սպանել։ Այդ իսկ պատճառով նա փորձել է յուրօրինակ կերպով ամփոփել իր կյանքը։ Նրա գլխում հարց է ծագում, թե ինչու է նա ծնվել աշխարհ և ինչի համար է ապրել։ Եվ ահա, «Արքայադուստր Մերին» «Մեր ժամանակի հերոսը» վերլուծելիս ընթերցողները տեսնում են մենակությամբ տառապող մարդու և.իր սեփական անօգուտությունը՝ գիտակցելով, որ դժվար թե գտնվի մեկը, ով լաց լինի՝ իմանալով իր մահվան մասին։
«Ֆատալիստ»
Իր վեպի ընթացքում հեղինակը Մաքսիմ Մաքսիմիչի աչքերով ցույց է տվել իր հերոսին, սպա-պատմողի օգնությամբ բնութագրել նրան, իսկ ամսագրի էջերին ծանոթանալով, թվում է, թե արդեն ամբողջությամբ. ուսումնասիրել է «մարդկային հոգու պատմությունը»։ Կարո՞ղ է ստեղծագործության վերջին գլուխը որևէ նոր շունչ հաղորդել Պեչորինի կերպարին:
«Ֆատալիստը» («Մեր ժամանակի հերոսը») վերլուծելիս ակնհայտ է դառնում, որ Գրիգորին և լեյտենանտ Վուլիչը, ում հետ նա խաղադրույք է կատարել, շատ նման են միմյանց։ Լերմոնտովի երկու կերպարներն էլ փակ են, հեշտությամբ կարող են ենթարկել մարդկանց, բացի այդ, երկուսին էլ մտահոգում է կանխորոշված ճակատագրի հարցը։ Այնուամենայնիվ, այս գլխում հեղինակը հետին պլանում թողնում է այն դրվագները, որոնցում Պեչորինը ցույց է տալիս իր եսասիրությունը, որն արդեն լավ հայտնի է ընթերցողին, որն ակնհայտ է Վուլիչի հետ անսիրտ գրազում։ Միևնույն ժամանակ Լերմոնտովը մանրամասն նկարագրում է անարյուն կազակի անարյուն և շատ հաջող գրավումը, որը Պեչորինը համարձակ և վճռականորեն իրականացրեց։
Այս հեղինակը փորձում է ապացուցել, որ իր գլխավոր հերոսը կարող է ոչ միայն եսասիրական արարքներ անել: Նա նաև ընդունակ է ակտիվ բարության։ Սա թույլ է տալիս ընթերցողին տեսնել այդ սերնդի ներկայացուցչին բոլորովին անսպասելի տեսանկյունից։
Եզրակացություն
Վերլուծություն «Մեր ժամանակի հերոսը» աշխատության, որը գրել է Մ. Յու. Լերմոնտովը, թույլ է տալիս ընթերցողին խորանալ«մարդկային հոգու պատմությունը», ինչպես նաև հասկանալ Պեչորինի կերպարի և բնավորության եզակիությունը։ Անմիջապես պատճառ կա մտածելու կյանքի հավերժական հարցերի մասին:
Ժամանակին ռուս ընթերցողներն այս վեպը բուռն ընդունեցին: Ստեղծագործությունը հիացրեց ու ապշեցրեց, հուզեց ու անտարբեր չթողեց ոչ մեկին։ Ի վերջո, Լերմոնտովը, վառ և իրատեսորեն ցույց տալով Պեչորինի կերպարը, բարձրացրեց «կորուսյալ ժամանակի» սերնդի արդիական խնդիրները։ Հեղինակի ստեղծագործությունը պարունակում է գրական ստեղծագործության գրեթե բոլոր տարրերը։ Սրանք արձակ և փիլիսոփայական մտորումներ են, քնարական պատմություն և վեպ։ Եվ այս պատմությունների շարքով Միխայիլ Յուրիևիչը ամենևին էլ չի դատապարտում իր հերոսին, որը հակված է սխալվելու։ Դատապարտման առարկան աննշան և դատարկ ժամանակն է, որը չունի արժեքներ և իդեալներ, ինչպես նաև այն ժամանակ ապրած մարդկանց մի ամբողջ սերունդ։
