Պատմվածքի ժանրը գրականության մեջ ամենահայտնիներից է: Նրան են դիմել ու դիմում շատ գրողներ։ Այս հոդվածը կարդալուց հետո դուք կիմանաք, թե որոնք են պատմվածքի ժանրի առանձնահատկությունները, ամենահայտնի ստեղծագործությունների օրինակները, ինչպես նաև հեղինակների թույլ տված հայտնի սխալները։
Պատմությունը գրական փոքր ձևերից է։ Այն փոքրիկ պատմողական ստեղծագործություն է՝ քիչ թվով կերպարներով։ Այս դեպքում ցուցադրվում են կարճաժամկետ իրադարձություններ։
Կարճ պատմվածքի ժանրի համառոտ պատմություն
B. Գ. Բելինսկին (նրա դիմանկարը ներկայացված է վերևում) դեռևս 1840թ.-ին շարադրությունն ու պատմվածքը որպես փոքր արձակ ժանրեր առանձնացրեց պատմվածքից, իսկ վեպը՝ ավելի մեծ: Արդեն այդ ժամանակ ռուս գրականության մեջ բավականին ակնհայտ էր արձակի գերակշռությունը չափածոների նկատմամբ։
Քիչ անց՝ 19-րդ դարի 2-րդ կեսին, ակնարկը լայն զարգացում է ստացել մեր երկրի դեմոկրատական գրականության մեջ։ Այս ժամանակ կարծիք կար, որ հենց վավերագրականն է առանձնացնում այս ժանրը։ Պատմությունը, ինչպես ենթադրվում էր այն ժամանակ,ստեղծված ստեղծագործական երևակայության միջոցով: Մեկ այլ կարծիքի համաձայն՝ մեզ հետաքրքրող ժանրը տարբերվում է շարադրանքից սյուժեի հակասության մեջ։ Ի վերջո, շարադրությունը բնութագրվում է նրանով, որ այն հիմնականում նկարագրական աշխատանք է։
Ժամանակի միասնություն
Պատմվածքի ժանրն առավել լիարժեք բնութագրելու համար անհրաժեշտ է առանձնացնել դրան բնորոշ օրինաչափությունները։ Դրանցից առաջինը ժամանակի միասնությունն է։ Պատմության մեջ գործողությունների ժամանակը միշտ սահմանափակ է: Այնուամենայնիվ, պարտադիր չէ, որ միայն մեկ օր, ինչպես դասականների ստեղծագործություններում: Չնայած այս կանոնը միշտ չէ, որ պահպանվում է, հազվադեպ կարելի է գտնել պատմություններ, որոնցում սյուժեն ընդգրկում է գլխավոր հերոսի ողջ կյանքը: Ավելի հազվադեպ են հանդիպում այս ժանրի ստեղծագործությունները, որոնց գործողությունները տեւում են դարեր: Սովորաբար հեղինակը պատկերում է ինչ-որ դրվագ իր հերոսի կյանքից։ Պատմություններից, որոնցում բացահայտվում է կերպարի ողջ ճակատագիրը, կարելի է նշել Չեխովի «Իվան Իլյիչի մահը» (հեղինակ՝ Լև Տոլստոյ) և «Սիրելի»-ը։ Պատահում է նաև, որ ոչ թե ամբողջ կյանքը ներկայացված է, այլ դրա երկար ժամանակաշրջանը։ Օրինակ՝ Չեխովի «Թռիչք աղջիկը» պատկերում է մի շարք նշանակալից իրադարձություններ՝ կապված հերոսների ճակատագրի, նրանց միջավայրի, նրանց միջև հարաբերությունների դժվար զարգացման հետ: Այնուամենայնիվ, սա տրվում է չափազանց սեղմված, սեղմված: Հենց բովանդակության հակիրճությունն է, ավելի մեծ, քան պատմվածքում, որ պատմության ընդհանուր հատկանիշն է և, թերևս, միակը։
Գործողության և տեղի միասնություն
Կան կարճ պատմվածքի ժանրի այլ առանձնահատկություններ, որոնք պետք է նշել: Ժամանակի միասնությունը սերտորեն կապված է ևմեկ այլ միասնության՝ գործողության շնորհիվ։ Պատմվածքը գրականության մի ժանր է, որը պետք է սահմանափակվի միայն մեկ իրադարձություն նկարագրելով: Երբեմն մեկ կամ երկու իրադարձություն դառնում են դրա հիմնական, իմաստավորող, գագաթնակետային իրադարձությունները։ Այստեղից էլ գալիս է տեղի միասնությունը: Սովորաբար գործողությունը տեղի է ունենում մեկ վայրում։ Կարող է լինել ոչ թե մեկը, այլ մի քանիսը, բայց նրանց թիվը խիստ սահմանափակ է։ Օրինակ, կարող է լինել 2-3 տեղ, բայց 5-ն արդեն հազվադեպ են (կարելի է միայն նշել):
Նիշերի միասնություն
Պատմության մյուս առանձնահատկությունը կերպարի միասնությունն է։ Այս ժանրի ստեղծագործության տարածքում, որպես կանոն, հանդես է գալիս մեկ գլխավոր հերոս։ Երբեմն կարող են լինել երկու, իսկ շատ հազվադեպ՝ մի քանիսը: Ինչ վերաբերում է երկրորդական կերպարներին, ապա դրանք կարող են բավականին շատ լինել, բայց դրանք զուտ ֆունկցիոնալ են։ Պատմվածքը գրականության մի ժանր է, որտեղ մանր կերպարների խնդիրը սահմանափակվում է ֆոն ստեղծելով։ Նրանք կարող են խանգարել կամ օգնել գլխավոր հերոսին, բայց ոչ ավելին։ Գորկու «Չելկաշ» պատմվածքում, օրինակ, ընդամենը երկու կերպար կա. Իսկ Չեխովի «Ես ուզում եմ քնել» և բոլորովին միայնակ, ինչը անհնար է ո՛չ պատմվածքում, ո՛չ վեպում։
Միասնության կենտրոն
Պատմության՝ որպես ժանրի նշանները, վերը թվարկված, այսպես թե այնպես կրճատվում են կենտրոնի միասնության վրա։ Իրոք, պատմությունը չի կարելի պատկերացնել առանց որոշիչ, կենտրոնական նշանի, որը «միավորում է» բոլոր մյուսներին: Ընդհանրապես կարևոր չէ, թե արդյոք այս կենտրոնը կլինի ինչ-որ ստատիկ նկարագրական պատկեր,գագաթնակետային իրադարձությունը, բուն գործողության զարգացումը կամ կերպարի նշանակալի ժեստը: Հիմնական կերպարը պետք է լինի ցանկացած պատմության մեջ։ Նրա միջոցով է, որ պահպանվում է ողջ կազմը։ Այն սահմանում է ստեղծագործության թեման, որոշում պատմված պատմության իմաստը։
Պատմություն կառուցելու հիմնական սկզբունքը
«Միասնությունների» մասին մտածելուց դժվար չէ եզրակացություն անել. Գաղափարն ինքն իրեն հուշում է, որ պատմվածքի կոմպոզիցիայի կառուցման հիմնական սկզբունքը մոտիվների նպատակահարմարությունն ու խնայողությունն է։ Տոմաշևսկին մոտիվն անվանել է տեքստի կառուցվածքի ամենափոքր տարրը։ Դա կարող է լինել գործողություն, կերպար կամ իրադարձություն: Այս կառուցվածքն այլևս չի կարող տարրալուծվել բաղադրիչների: Սա նշանակում է, որ հեղինակի ամենամեծ մեղքը չափից դուրս մանրամասնությունն է, տեքստի գերհագեցվածությունը, դետալների կույտը, որը կարելի է բաց թողնել այս ժանրի ստեղծագործությունը մշակելիս: Պատմությունը չպետք է մանրամասնի:
Անհրաժեշտ է նկարագրել միայն ամենակարևորը՝ սովորական սխալից խուսափելու համար։ Դա շատ բնորոշ է, տարօրինակ կերպով, մարդկանց համար, ովքեր շատ պարտաճանաչ են իրենց գործերին։ Նրանք յուրաքանչյուր տեքստում առավելագույնս արտահայտվելու ցանկություն ունեն։ Երիտասարդ ռեժիսորները հաճախ նույնն են անում, երբ բեմադրում են դիպլոմային ֆիլմեր և ներկայացումներ։ Սա հատկապես վերաբերում է ֆիլմերին, քանի որ հեղինակի ֆանտազիան այս դեպքում չի սահմանափակվում միայն պիեսի տեքստով։
Զարգացած երևակայություն ունեցող հեղինակները սիրում են պատմվածքի գրական ժանրը լրացնել նկարագրական մոտիվներով։ Օրինակ՝ պատկերում են, թե ինչպես է մարդակեր գայլերի ոհմակը հետապնդում ստեղծագործության գլխավոր հերոսին։ Այնուամենայնիվ, եթե լուսաբացը բացվինրանք անպայման կանգ են առնում երկար ստվերների, լղոզված աստղերի, կարմրած ամպերի նկարագրության վրա։ Հեղինակը կարծես հիացած էր բնությամբ և միայն դրանից հետո որոշեց շարունակել հետապնդումը։ Ֆանտաստիկ պատմվածքի ժանրը երևակայությանը տալիս է առավելագույն ծավալ, ուստի այս սխալից խուսափելն ամենևին էլ հեշտ չէ։
Մոտիվների դերը պատմվածքում
Պետք է ընդգծել, որ մեզ հետաքրքրող ժանրում բոլոր մոտիվները պետք է բացահայտեն թեման, աշխատեն իմաստի համար։ Օրինակ, աշխատանքի սկզբում նկարագրված ատրճանակը, անշուշտ, պետք է կրակի եզրափակիչում: Այն շարժառիթները, որոնք տանում են դեպի կողմը, չպետք է ներառվեն պատմության մեջ: Կամ դուք պետք է փնտրեք պատկերներ, որոնք ուրվագծում են իրավիճակը, բայց չափազանց չեն մանրամասնում այն:
Կոմպոզիցիայի առանձնահատկությունները
Հարկ է նշել, որ պետք չէ հավատարիմ մնալ գրական տեքստի կառուցման ավանդական մեթոդներին։ Դրանց խախտումը կարող է արդյունավետ լինել։ Պատմությունը կարելի է ստեղծել գրեթե նույն նկարագրությունների վրա։ Բայց դա դեռ անհնար է անել առանց գործողության։ Հերոսը ուղղակի պարտավոր է գոնե ձեռքը բարձրացնել, քայլ անել (այսինքն՝ իմաստալից ժեստ անել)։ Հակառակ դեպքում կստացվի ոչ թե պատմվածք, այլ մանրանկարչություն, էսքիզ, արձակ բանաստեղծություն։ Մեզ հետաքրքրող ժանրի մեկ այլ կարևոր առանձնահատկությունը բովանդակալից ավարտն է: Օրինակ՝ սիրավեպը կարող է հավերժ տևել, բայց պատմությունն այլ կերպ է կառուցված։
Շատ հաճախ նրա ավարտը պարադոքսալ է և անսպասելի։ Հենց դրա հետ է Լև Վիգոտսկին կապում ընթերցողի մոտ կատարսիսի հայտնվելը։ Ժամանակակից հետազոտողները (մասնավորապես՝ Պատրիս Փավին) կատարսիսը համարում են հուզական պուլսացիա, որն առաջանում է.ինչպես կարդում ես. Այնուամենայնիվ, ավարտի նշանակությունը մնում է նույնը. Վերջաբանը կարող է արմատապես փոխել պատմվածքի իմաստը, մղել վերաիմաստավորել այն, ինչ ասված է դրանում: Սա պետք է հիշել:
Պատմվածքի տեղը համաշխարհային գրականության մեջ
Պատմությունը էպիկական ժանր է, որը կարևոր տեղ է գրավում համաշխարհային գրականության մեջ։ Գորկին և Տոլստոյը նրան դիմեցին ինչպես ստեղծագործության վաղ, այնպես էլ հասուն շրջանում։ Չեխովի պատմվածքը գլխավոր ու սիրելի ժանրն է։ Շատ պատմվածքներ դարձան դասականներ և գլխավոր էպիկական ստեղծագործությունների հետ միասին (պատմվածքներ և վեպեր) մտան գրականության գանձարանը։ Այդպիսին են, օրինակ, Տոլստոյի «Երեք մահ» և «Իվան Իլյիչի մահը» պատմվածքները, Տուրգենևի «Որսորդի նոտաները», Չեխովի «Սիրելիս» և «Տղամարդը գործով», Գորկու «Պառավ Իզերգիլ» պատմվածքները։, «Չելքաշ» և այլն։
Պատմության առավելությունները այլ ժանրերի նկատմամբ
Մեզ հետաքրքրող ժանրը թույլ է տալիս առանձնացնել այս կամ այն բնորոշ դեպքը, մեր կյանքի այս կամ այն կողմը, առանձնակի ուռուցիկությամբ։ Այն հնարավորություն է տալիս դրանք պատկերել այնպես, որ ընթերցողի ուշադրությունն ամբողջությամբ կենտրոնանա դրանց վրա։ Օրինակ, Չեխովը, նկարագրելով Վանկա Ժուկովին մանկական հուսահատությամբ լի «դեպի պապի գյուղ» նամակով, մանրամասնորեն անդրադառնում է այս նամակի բովանդակությանը։ Այն իր նպատակակետին չի հասնի, և դրա պատճառով հատկապես ուժեղանում է մեղադրանքի առումով։ Մ. Գորկու «Տղամարդու ծնունդը» պատմվածքում երեխայի ծննդյան հետ կապված դրվագը, որը տեղի է ունենում ճանապարհին.օգնում է հեղինակին բացահայտելու հիմնական գաղափարը՝ հաստատելով կյանքի արժեքը։
