Ոճական կերպարները բանաստեղծական լեզվի տարրեր են, որոնք ուժեղացնում են տեքստի ազդեցությունը ընթերցողի վրա՝ ձևավորելով բանաստեղծական խոսքի հատուկ փոխաբերական կառուցվածք. դրանք ավելի վառ ու վառ են դարձնում արվեստի գործի ընկալումը։ Ոճական կերպարները հայտնի են դեռ հնագույն ժամանակներից, դրանք առաջին անգամ նկարագրվել են Արիստոտելի աշխատություններում («Պոետիկա», «Հռետորություն»):
Ոճական խոսքի ֆիգուրները լեզվական արտահայտման հզոր միջոց են, սակայն դրանցով ստեղծագործությունը ծանրաբեռնելը վտանգավոր է. այս դեպքում ցանկացած գրական տեքստ ծանր ու անհարմար տեսք կունենա՝ վերածվելով փոխաբերությունների, համեմատությունների չոր կատալոգի։, էպիտետներ. Գեղարվեստական ճաշակ, գեղարվեստական տակտի զգացում. սա ոչ պակաս կարևոր է սկսնակ (և հարգարժան) հեղինակի համար, քան տաղանդը, տաղանդը:
Լեզվական արտահայտչամիջոցները կարելի է բաժանել երկու վերնագրի. Առաջինը ներառում է կոմպոզիցիոն շրջադարձեր, որոնք բարձրացնում են հայտարարության պայծառությունը (իրականում ոճական կերպարներ՝ անաֆորա, գրոտեսկ, հեգնանք, էպիֆորա, սինեկդոխ, հակաթեզ, աստիճանավորում, օքսիմորոն և շատ ուրիշներ): Երկրորդ խումբը բաղկացած է tropes- բառերից, որոնք օգտագործվում են անուղղակի իմաստով. նրանցարտահայտչականությունը, արտահայտչականությունը բառի բառային իմաստի (իմաստաբանության) գեղարվեստական վերաիմաստավորման մեջ է։ Տրապերը ներառում են փոխաբերություն, մետոնիմիա, լիտոտա, հիպերբոլիա, նմանություն, էպիտետ և այլն:
Եկեք ավելի սերտ նայենք որոշ ամենատարածված ոճական գործիչներին և տոպերին:
Անաֆորա - հունարենից թարգմանված՝ միասնություն։ Ոճական կերպար՝ հիմնված սկզբնական բառերի կամ արտահայտության մի մասի ընդգծված կրկնության վրա։
Հռետորական կոչ կամ հարց - հայտարարություն, որը կառուցված է հարցի կամ կոչի տեսքով, սովորաբար անշունչ առարկային. սովորաբար պատասխան չի ենթադրում, որն օգտագործվում է տեքստի մի հատվածի վրա ընդգծելու, ուշադրություն հրավիրելու համար։
Օ՜, դուք, ով վտարված եք պոեզիայի կողմից, Ով տեղ չգտավ մեր արձակում, Լսում եմ բանաստեղծ Յուվենալի ճիչը.
«Ամոթ, մղձավանջ, նա ինձ տեղափոխեց»: (R. Burns).
Անթեզը գեղարվեստականորեն ուժեղացված ընդդիմություն է:
Ես փչանում եմ փոշու մեջ, Մտքով հրամայում եմ ամպրոպ.
Ես թագավոր եմ - ես ստրուկ եմ;
Ես որդ եմ - Ես աստված եմ: (Գ. Ռ. Դերժավին).
Polyunion - շաղկապների չափից ավելի օգտագործում, արտահայտության արտահայտիչության բարձրացում:
Չեմ ուզում ընտրել ո՛չ խաչ, ո՛չ գերեզման… (Ի. Բրոդսկի).
Inversion-ը նախադասության մեջ բառերի սովորական կարգի կանխամտածված փոփոխություն է:
Եթե բանաստեղծական ստեղծագործություններում հիմնականում օգտագործվում են ոճական կերպարներ, ապա տրոփերի օգնությամբ կարելի է հարստացնել, արձակ տեքստը դարձնել ավելի արտահայտիչ և արտահայտիչ։
Մետաֆորը կարևոր տեղ է գրավում տրոպաների մեջ, մնացած գրեթե բոլոր տողերը առնչվում են դրան կամ փոխաբերական դրսևորման հատուկ տեսակ են։ Այսպիսով, փոխաբերությունը անունի փոխանցումն է առարկայից առարկա՝ արտաքին կամ ներքին հատկանիշների նմանության, ստացված տպավորության նմանության կամ օբյեկտի կառուցվածքի գաղափարի հիման վրա։ Այն միշտ հիմնված է անալոգիայի վրա, շատ լեզվաբաններ այն սահմանում են որպես համեմատություն բաց թողնված համեմատական կապի հետ։ Բայց, այնուամենայնիվ, փոխաբերությունն ավելի դժվար է, քան համեմատությունը, այն ավելի ամբողջական է, ամբողջական:
Տարբերում են փոխաբերության հետևյալ հիմնական տեսակները՝ ընդհանուր լեզվական (պատահական) և գեղարվեստական (սովորական)։ Լեզվի ընդհանուր փոխաբերությունը լեզվում նոր անունների առաջացման աղբյուր է (աթոռի ոտք, թեյնիկի ժայթք, տոպրակի բռնակ)։ Համեմատության գաղափարը՝ նման փոխաբերական փոխանցման հիմքում ընկած կենդանի արտահայտիչ պատկերը, աստիճանաբար ջնջվում է (լեզվական փոխաբերությունը կոչվում է նաև ջնջված), կորում է արտահայտության արտահայտիչ երանգավորումը։ Կենդանի գրական փոխաբերությունը, ընդհակառակը, դառնում է գրական տեքստի կենտրոն:
Աննան նրան նետեց կոկետության այս գնդակը…(Լ. Ն. Տոլստոյ):
Մետաֆորայի առանձնահատուկ դեպքերն են էպիտետը (արտահայտիչ, արտահայտիչ սահմանումը) և անձնավորումը (նշանի փոխաբերական փոխանցում, ինչպիսին է «կենդանուց անշունչ առարկա»):
Լուռ տխրությունը կմխիթարվի, իսկ ուրախությունը արագ կարտացոլվի… (Ա. Ս. Պուշկին):
Հիպերբոլը (գեղարվեստական չափազանցություն) համարվում է լեզվական արտահայտման շատ արտահայտիչ և հզոր միջոց՝ արյան գետեր, խուլ ճիչ։
Ոճականլեզվի փոխաբերական կառուցվածքի հիմքում ընկած են խոսքի ֆիգուրներն ու տրոփերը։ Գրողի հմտությունն ամենևին էլ չի կայանում հին, լեզվական արտահայտչականության բոլոր ձևերից ձանձրացածի մշտական օգտագործման մեջ։ Ընդհակառակը, տաղանդավոր հեղինակը կկարողանա կենսական բովանդակություն հաղորդել անգամ հայտնի գրական սարքին՝ այդպիսով գրավելով ընթերցողի ուշադրությունը, թարմացնելով գրական տեքստի ընկալումը։
