Դուք կարող եք տեսնել, թե ինչ է հատիկավորումը ոչ միայն թանգարաններում, այլև ցուցահանդեսներում, արվեստի սրահներում։ Ոսկերիչների այս տեխնիկան, որը հայտնի է մինչ օրս, Ռուսաստանում կիրառվում է առնվազն 12 դար, քանի որ կան գտածոներ, որոնք թվագրվում են մեր թվարկության 8-րդ դարով: Իսկ արտերկրում, նույնիսկ մեր դարաշրջանից առաջ, եզակի բաներ են ստեղծվել՝ օգտագործելով հատիկավորում։
Բոլորովին դժվար չէ հստակ որոշել, թե որն է հատիկավորումը. սա մետաղի գեղարվեստական մշակման մեթոդ է, որից փոքրիկ գնդիկներ են պատրաստում։ Այս գնդիկները այնուհետև զոդում են մետաղական հիմքի վրա՝ ստեղծելով տարբեր նախշեր։
Ուլունքապատման ևս մեկ սահմանում. զարդերի ձևավորում մետաղական փոքր գնդիկներով, որոնք զարդի տեսքով ամրացվում են մետաղական հիմքի վրա կամ լրացնում են բաց ֆիլիգրանը (բարակ մետաղալարերի նախշեր):
ռուսական հացահատիկ
Ապացույցներ կան, որ Ռուսաստանում հատիկավորումը հավանաբար նույնիսկ ավելի հին է, քան ֆիլիգրանը: Օրինակ, Ուրալում հայտնաբերված միջնադարյան արտեֆակտները, որոնք թվագրվում են 8-րդ դարով, պարունակում են հացահատիկ: Իսկ ֆիլիգրանն այս տարածքում հանդիպում է միայն 10-րդ դարի առարկաների վրա։
Հղկվող դեկոր կարելի է գտնել տաճարի դեկորների, կախազարդերի, մատանիների, մատանիների, ականջօղերի, ինչպես նաև գանձերի մեջ հայտնաբերված առօրյա կյանքի հարուստ իրերի վրա: Նախշերը շատ արտահայտիչ էին, լույսի ու ստվերի հատուկ խաղով։ Ստեղծվել են բարդ կոմպոզիցիաներ։ Հետաքրքիր տարբերակներից է հատիկներն ամրացնելը բուրգերի տեսքով, որոնք զարդարել են ապրանքը։
Հատուկ ուշադրությունը 10-14-րդ դարերում գոյություն ունեցող հատիկավորման տեխնիկայի նկատմամբ կապված է ոչ միայն հնագիտական պեղումների և հնագույն արտեֆակտների ուսումնասիրության հետ։ Անշուշտ, հետաքրքիր է մեր նախնիների հմտությունների վկայությունը, ովքեր գիտեին, թե ինչ է գրանուլյացիան երկրի տարբեր շրջաններում։ Սակայն ժամանակակից ոսկերիչները արվեստի նոր գործեր ստեղծելու համար շահագրգռված են կրկնել հին եզակի տեխնոլոգիաները, որոնց շնորհիվ նրանց հաջողվել է իրական գլուխգործոցներ ստեղծել։
Ինչպես են պատրաստվում ոսկերչական «հատիկ»
Գիտնականները կարծում են, որ հացահատիկի պատրաստման եղանակները դարերի ընթացքում չեն փոխվել։ Վարպետները տիրապետում էին դրա ստեղծման մի քանի եղանակների:
Դրանցից մեկը հալած ոսկու կամ արծաթի շիթը ջրի մեջ ֆիլտրով անցնելն է: Արդյունքում ստացվում է մի հատիկ, որն ունի տարասեռ ձև և տրամագիծ:
Երբ հատիկավորումը պատրաստվում է ցանկացած տեսակի բլանկներից (հատումներ, օղակներ, հատիկներ), ապա այդ մետաղական մասերն ուղղվում են փայտածուխից ստացված փոշու մեջ։ Արդյունքում ստացվում են ստանդարտ չափսի գնդակներ։
Զոդումը հատիկավորման առեղծված է
Հարց, որն ուսումնասիրում են ոչ միայն պատմաբանները, այլեւմետաղագիտության բնագավառի մասնագետները, թե ինչպես է այս կամ այն դեպքում կցվում հատիկը, քանի որ զոդման տեխնիկան էապես տարբերվում էր տարբեր վարպետներից։
Գնդիկները միմյանց միացնելը կամ հատիկները հիմքին զոդելը մի թեմա է, որը հետաքրքրել է ոսկերիչներին բոլոր տարիքի համար: Այս տեխնոլոգիայի մեջ շատ հատուկ գաղտնիքներ կային: Որոշ նմուշներում դուք դժվար թե տեսնեք, թե ինչպես է գնդակը ամրացված հիմքին:
Նուրբ հացահատիկի և ֆիլիգրանի զոդումը մարդու կողմից ստեղծված հրաշք է՝ հիմնված ոսկու, արծաթի և սնդիկի հատկությունների վրա: Ոսկերիչները դրանցից միաձուլում էին պատրաստում, որից հետո դրանք քսում էին ֆիլիգրանի և հացահատիկի արդեն ավարտված նախշի վրա։ Սնդիկը գոլորշիացել է շատ տաքացած օբյեկտում, և բոլոր մասերը ամուր կապված են միմյանց հետ:
Ֆիլիգրանի երեսարկման և հատիկավորման տեխնիկան տարբերվում էր տարբեր տարածքներում։ Պատմաբանները մանրամասն ուսումնասիրում են ոչ միայն հացահատիկի ինչն է, այլև դրա պատրաստման տարբերությունները։
Իրական և «կեղծ» հատիկներ
Հատիկները փոքր գնդիկներ են, որոնք հմտորեն զոդված են: Բայց «հացահատիկը», որը ստացվել է ամբողջ հարդարանքի համար պատրաստված հատուկ կաղապարի մեջ ձուլելով, կեղծ հատիկ է։ Այդպիսի կեղծ, իհարկե, ձուլված ֆիլիգրանն էր։
Ձուլած զարդերը արտադրվել են 12-13-րդ դարերում՝ դրանց պատրաստման գործընթացը պարզեցնելու և արագացնելու նպատակով: Արհեստավորները գիտեին, թե ինչ է ֆիլիգրանն ու հատիկավորումը, գիտեին դրանք պատրաստել, բայց, ամենայն հավանականությամբ, ձուլածո արտադրանքի պահանջարկ կար։ Թեև նախշը, համեմատած իրական ֆիլիգրանի և հատիկի հետ, որոշ չափով մշուշոտ դարձավ:
Հետազոտողները, ովքեր ուսումնասիրում և վերակառուցում են իրական ձավարեղենի պատրաստման տեխնոլոգիան, առաջարկում են, որ հնագույն վարպետը մեկ շաբաթում (ամառ, երկարցերեկային ժամեր) չկարողացավ մի քանի ուլունքներով մեկից ավելի ականջօղ պատրաստել: Նման զարդարանքները շատ թանկ էին։
