Բրյուգել Պիտեր Կրտսերը (1564/65–1636), ֆլամանդացի նկարիչ, ուներ Դժոխային մականունը։ Նա հայտնի է իր հոր՝ Պիտեր Բրեյգել Ավագի ստեղծագործությունների բազմաթիվ օրինակներով, ինչպես նաև օրիգինալ գործերով։ Մեծ թվով օրինակներ պատրաստվեցին վաճառքի տանը, ինչպես նաև գնացին արտերկիր։ Սա նպաստեց հոր նկարների միջազգային ճանաչմանը։ Վան Դայքի դիմանկարում մեր առջև է հայտնվում Բրեյգել Պիտեր Կրտսերը։ Նկարի լուսանկարը և՛ երևում է նրա գեղեցիկ արտաքինից, և՛ նրան բնութագրում է որպես իմաստուն մարդու։
Պիտեր Բրեյգել Կրտսերը. կենսագրություն
Գյուղացի մականունով Պիտեր Բրեյգել Ավագի որդին և նրա կինը՝ Մայկեն Ալստը ծնվել է Բրյուսելում և կորցրել հորը հինգ տարեկանում։ Իր եղբոր՝ Յանի (որին անվանում էին Թավշյա, դրախտ կամ ծաղկող) և քրոջ՝ Մարիի հետ, նա սկսեց ապրել տատիկի՝ Մեյկե Վերհուլստի հետ։ Տատիկը բեղմնավոր նկարիչ Պիտեր Կուկ վան Աելստի այրին էր։ Նա ինքն էլ կայացած նկարչուհի էր՝ հայտնի իր մանրանկարչությամբ։ Հավանաբար Կարել վան Մանդեր Մեյկեն Վերհուլստը, ֆլամանդացի հյուսիսային ոճաբան նկարիչ, բանաստեղծ, պատմաբան և արվեստի տեսաբան, առաջինն էր։իր երկու թոռների ուսուցչուհին։
1578-ից որոշ ժամանակ անց Բրեյգելների ընտանիքը տեղափոխվեց Անտվերպեն: Հավանաբար Բրեյգել Պիտեր կրտսերը եկել է բնանկարիչ Գիլիս վան Կոնինգսլոեի արվեստանոց, ով սովորել է Պիտեր Կուկ վան Աելստի մոտ։ Նրա ուսուցիչը լքեց Անտվերպենը 1585 թվականին, բայց այդ ժամանակ Բրեյգելը արդեն ընդունվել էր Սուրբ Ղուկասի գիլդիա՝ որպես անկախ, անկախ նկարիչ:
Նոյեմբերի 5, 1588 Բրեյգել Պիտեր Կրտսերն ամուսնացել է Էլիզաբեթ Գոդելեթի հետ: Նրանք ունեին յոթ երեխա, որոնցից շատերը մահացել են վաղ մանկության տարիներին։ Որդիներից մեկը, ում անունը Պիտեր Բրեյգել III էր, նույնպես նկարիչ կդառնա։ Ինքը՝ Բրեյգել Պիտեր Կրտսերը, մեծ արհեստանոց է ղեկավարում Անտվերպենում, որը հիմնականում արտադրում է իր հոր գործերի էժան կրկնօրինակները, որոնք լավ են վաճառվում ինչպես երկրում, այնպես էլ արտերկրում։ Սակայն, չնայած բավականաչափ պատվերներին, նկարիչը հաճախ ֆինանսական դժվարություններ է ունենում։ Ամենայն հավանականությամբ, դա պայմանավորված է ալկոհոլի չափից ավելի օգտագործմամբ: Նա ունեցել է առնվազն ինը աշակերտ, այդ թվում՝ այնպիսիք, ինչպիսիք են Ֆրենս Սնայդերսը և Անդրիս Դենիելսը։ Բրեյգելի արվեստանոցում օրինակներ պատրաստելով սովորելուց հետո երկուսն էլ հայտնի դարձան որպես նատյուրմորտի վարպետներ։
Նկարիչ Պիտեր Բրեյգել կրտսերը մահացել է Անտվերպենում 72 տարեկան հասակում։
Անկախ աշխատանք
Նկարիչը, ինչպես արդեն նշվեց, ավելի մասնագիտացած էր հոր ամենահայտնի գործերի բազմաթիվ կրկնօրինակների ստեղծման գործում։ Պիտեր Բրեյգել կրտսերն ինքը նկարել է բնապատկերներ, կրոնական թեմաներով նկարներ և գյուղական ժանրային տեսարաններ: Նրա անունն ու ստեղծագործություններն էինմոռացվել է 18-րդ և 19-րդ դարերում, մինչև այն նորից հայտնաբերվեց 20-րդ դարի առաջին կեսին:
Նկարներ «Հարկահավաք» և «Հարսնացու»
Պիտեր Բրեյգել Կրտսերը ստեղծել է վառ, եռանդուն, համարձակ, յուրօրինակ գործեր՝ հիմնված իդիոմների վրա, որոնք դժվար է բառացի թարգմանել օտարերկրացու համար:
Նրանք զգույշ ուշադրություն են պահանջում: Այդպիսի պատկեր էր, օրինակ, «Հարկահավաքի գրասենյակը»։ Նա ունի ևս մի քանի վերնագրեր, որոնք խոսում են այս ստեղծագործության տարբեր մեկնաբանությունների հնարավորության մասին։ Սեղանի մոտ կանգնած է փաստաբանական գլխարկով մի մարդ։ Բայց հարկերի հավաքագրումը սովորաբար տեղի չի ունենում այնպիսի միջավայրում, ինչպիսին այն պատկերված է կտավի վրա։ Ե՛վ փաստաթղթերը, և՛ սեղանին դրված պայուսակները տարբերվում են այն ժամանակներից, ինչ եղել են իրական կյանքում։ Բացի այդ, գյուղացիները սովորաբար տասանորդ էին բերում հացահատիկի մեջ: Այստեղ նրանք հերթ են կանգնում հավերով ու ձվերով։ Նկարում պատկերված է քաղաքի բնակչի՝ Բրեյգելի հետաքրքրությունը գյուղական կյանքի նկատմամբ։ Նկարիչը պատրաստել է այս ստեղծագործության առնվազն 25 օրինակ տարբեր ձևաչափերով։
Բրեյգելի ևս մեկ օրիգինալ աշխատանք գտնվում է Մետրոպոլիտեն արվեստի թանգարանում: Սա Հարսնացուն է: Հայտնի է դրա հեղինակային տարբերակներից առնվազն հինգը։ Նկարում պատկերված է հին ֆլամանդական գարնանային սովորույթը՝ Երրորդության համար թագուհի ընտրելու և երեխաների կողմից դաշտերում հավաքված ծաղիկների պսակով պսակելը: Թե՛ ոճով, թե՛ գույնով նկարն ակնհայտորեն տարբերվում է հոր գործերից։ Նկարում օգտագործվում է այնպիսի վառ գույն, ինչպիսին դարչինն է, ինչպես նաև ամենահարուստ կապույտ-կանաչ երանգները: Կտավի վրա տեսանելի է կոմպոզիցիայի և նախշի ամբողջականությունը։ Պրահայի Ազգային պատկերասրահումՆրա չորս գործերը նույնպես կարելի է գտնել, բայց քանի որ նրա ոճը չի փոխվել իր ողջ կյանքի ընթացքում, դժվար է հավաստիորեն ասել՝ արդյոք որևէ ստեղծագործություն օրիգինալ և անկախ է, թե՞ դա իր հոր կորած ստեղծագործության կրկնօրինակներից է։
Պատճենահանող
Բրյուգել Պետեր Կրտսերը Էրմիտաժում ներկայացված է իր հոր ստեղծագործությունների հինգ օրինակով: Դրանք են՝ «Մոգերի պաշտամունքը», «Տոնավաճառ թատերական ներկայացմամբ», «Ձմեռային բնապատկեր», «Քարոզ Սբ. Հովհաննես Մկրտիչը» եւ «Ավազակների հարձակումը գյուղացիների վրա»։ Արտագրողն անխուսափելիորեն փոքր փոփոխություններ է կատարել այս կտավներում, որոնք տարբերում են իր գործերը հոր գործերից։ Նրանք տարբերվում են թե՛ գույնով, թե՛ թեմայի ընթերցանությամբ այնպիսի մանրամասներով, որոնք կարող են որոշակիորեն փոխել նորաստեղծ նկարների իմաստը։
Սուրբ Ծննդյան թեմա
Հոր նկարը վերաշարադրելուց հետո Պիտեր Բրեյգել կրտսերն անդրադարձավ այս թեմային։ Մոգերի երկրպագությունը Բրեյգել Ավագի նկարն է, որը պատկերում է մի փոքրիկ գյուղ, որտեղ ձմեռային մռայլ երկնքի տակ մարդիկ զբաղված են իրենց սովորական, ոչ արձակուրդային կյանքով: Սա ֆլամանդական գյուղի առօրյան է։
Բայց հրապարակում ջորիներ հայտնվեցին՝ զարդարված վերմակներով։ Սա ստիպում է մարդկանց ուշադրություն դարձնել աննկատ շինությանը, որը գտնվում է ձախ կողմում։ Բրեյգելի որդու նկարում Մերին և փոքրիկը գրեթե անտեսանելի են։ Մոգերը բավականին անփույթ են հագնված։ Գլխավորը առօրյան է, որը թանձրանում է, իրարանցում է։ Այն լի է անհրաժեշտ գործունեությամբ և կապում է մարդուն և տիեզերքը մեկ ամբողջության մեջ:
Ձմեռ
Իհարկե, սկզբում սախաղաղ գործ՝ հոր ստեղծած. Դրա պատճենը գրել է Բրեյգել Պիտեր կրտսերը: «Ձմեռային լանդշաֆտ թռչունների թակարդով» պատկերում է պարզ առավոտ՝ մռայլ օրվա փոխարեն:
Երկնքի թեթև լազուրը՝ արտացոլված սպիտակ ձյան մեջ, սահուն և ներդաշնակորեն վերածվում է կանաչավուն սառույցի գետի վրա։ Նկարում պատկերված չմուշկներով զվարճանալը գլխավորը չէ։ Կարևոր է այն թակարդը, որը պատրաստում են դռնից այն հիմար թռչունների համար, որոնց սպասում է բռնողը։ Ի դեպ, նա նկարում չկա։ Ի՞նչ է կանգնած սրա հետևում: Ցանկացած կյանքի թուլության և փխրունության հարցը: Թռչնի նման, եթե թակարդը փակվի, մարդու նման, եթե գետի սառույցը ճաքի, և զվարճանքը վերածվի ողբերգության:
«Անմեղների կոտորած»
Մատթեոսի Ավետարանի համաձայն՝ իմանալով Հիսուսի ծննդյան մասին՝ Հերովդես թագավորը հրամայեց սպանել Բեթղեհեմում մինչև երկու տարեկան բոլոր երեխաներին։ Բրեյգելը արդիականացրեց պատմությունը, և նրա զինվորները կրում են իսպանական բանակի և նրանց գերմանացի վարձկանների համազգեստը։
Նրա հոր այս աշխատանքը կրկնել է Պիտեր Բրեյգել կրտսերը։ «Անմեղների կոտորածը» վաճառվել է առնվազն 14 օրինակ: Տարբերակը, որն այժմ գտնվում է Նորին Մեծություն թագուհի Եղիսաբեթ II-ի թագավորական հավաքածուում, ի սկզբանե պատկանել է կայսր Ռուդոլֆ II-ին: Մահացած երեխաներին ներկել են: Փոխարենը նրանք նկարեցին ուտելիք և կենդանիներ։ Այսպիսով, ջարդի փոխարեն թալան ու թալան ստացվեց։ 1988 թվականին այն վերականգնվել է և վերականգնվել նրա սկզբնական տեսքը։ Այս կտորը գնել է Չարլզ II-ը 1662 թվականին։
Ամառ
Ամառվա վերջ՝ Պիտեր Բրեյգել Կրտսերի նկարում արտացոլված բերքահավաքը։ «Բերքը», իհարկե, դետալներով տարբերվում է հոր կտավից. Ավելի մոտիկից երևում են գյուղի բնակիչներին։ Ոմանք աշխատանքից հետո չեն հանգստանում ծառի տակ, ինչպես իրենց հայրը, այլ այնտեղ, որտեղ նրանց հոգնածությունն անցել է։
Առաջ է գալիս գյուղացին, որը ծարավը հագեցնում է հսկայական սափորից։ Գույնի առումով որդու նկարն ավելի վառ է, ավելի ուրախ, ավելի շատ դարչնագույն ունի։ Հետին պլանում լանդշաֆտը բոլորովին այլ է։ Նկարչի ողջ ուշադրությունը բևեռված է այն մարդկանց վրա, ովքեր արդեն քրտնաջան աշխատել են և արժանիորեն մեծ բերք են հավաքում: Նկարիչը շատ ջերմ է փոքրիկ գյուղի պատկերված բնակիչների, անխոնջ աշխատողների նկատմամբ։
Վերացական պատմության մասին. Պիտեր Բրեյգել Կրտսերը
Հյուսիսային Վերածննդի արվեստը զարգացել է բոլորովին այլ օրենքների համաձայն՝ համեմատած իտալականի հետ: Նախ, այն գրեթե մեկ դար հետ է մնացել։ Երկրորդ՝ արվեստագետները չունեին հունահռոմեական մշակույթի մեծ պատկերներ։ Ի վերջո, այն զարգացավ իսպանացի զավթիչների դեմ ազատության համար մղվող պայքարի և եկեղեցու բարեփոխման ֆոնին։ Ընդհանրապես, այս ամենը հոլանդացի նկարիչների կտավներում արտահայտվել է գոթական ավելի մեծ մոտիկությամբ և ավելի պայմանական ու արխայիկ ձևերով։ Որոշ չափով նրանց աշխատանքում կա աշխարհի հեթանոսական ընկալում. Աստված լուծված է նրա յուրաքանչյուր մասնիկի մեջ։ Մինչդեռ պաշտոնական դոկտրինան հերքում է դա։ Աստված հեռու է և վերահսկում է մարդկանց գործերին։
Նիդեռլանդների նկարիչները ձգտել են զարդարել առօրյան, բանաստեղծականացրել առօրյան: Հետևաբար, նկարում պատկերված ֆոնային պատկերից լանդշաֆտը դարձավանկախ ժանր, ինչպես նատյուրմորտ։
Բրեյգելի, հատկապես երիտասարդի ստեղծագործության մեջ, չարի և բարու հակադրությունը, փիլիսոփայական երանգավորումներ երկրի թուլության մասին, ծաղր, ինչպես, օրինակ, «Ալքիմիկոսը» նկարում, որը հիմնված է փորագրության վրա. իր հորից, շատ ուժեղ են։
Նկարիչը, հետևելով իր հորը, նայում է մարդկանց գործունեությանը, բայց իմաստ է տեսնում նրանց արարքներում, մինչդեռ հայրը դա չէր տեսնում՝ կյանքը պատկերելով որպես դատարկ ունայնություն: Նկարիչը սիրով ու ուշադրությամբ պատկերում է ժողովրդի կյանքը՝ վերափոխելով իր հոր նկարները։ Նա դրանք այլ կերպ է կարդում։ Առօրյան նրան անհեթեթություն չի թվում։ Եվ բացի այդ, այն լի է այդ գեղեցկությամբ ու պայծառությամբ, որոնք քիչ էին Բրեյգել Ավագի կտավներում։ Իսկ կտավների լանդշաֆտային հատվածը շարունակում է զարգացնել այն, ինչ սկսել է հայրը՝ ցույց տալով իրեն շրջապատող աշխարհի գեղեցկությունը։ Այսպիսով, պատճեններ պատրաստելով և ակտիվորեն վաճառելով դրանք արտասահմանում, Բրեյգել Կրտսերը աշխարհին ծանոթացնում է ոչ միայն իր մեծ նախնիների գործերին, ովքեր հաղթական քայլերթով անցնում են երկրներով և մայրցամաքներով, այլև աշխարհի մասին իր սեփական տեսլականով։
